ထူးခၽြန္ထက္ျမက္သူမိန္းမသားတစ္ဦး (သို႔) ျပည္သူခ်စ္အႏုပညာရွင္အကယ္ဒမီေဆြဇင္ထိုက္ ႏွင့္ ေတြ႕ဆံုျခင္း

blank

            ေဆြဇင္ထိုက္ဆိုတာ ျမန္မာ႐ုပ္ရွင္ခ်စ္သူမ်ားနဲ႔ စာဖတ္ပရိသတ္မ်ားအတြက္ အထူးတလည္ မိတ္ဆက္ေပးေနစရာမလိုတဲ့ စြယ္စံုရထူးခၽြန္အႏုပညာရွင္တစ္ဦးျဖစ္ပါတယ္။ လက္ရွိမွာ သ႐ုပ္ေဆာင္ အလုပ္ကို မလုပ္ျဖစ္ေတာ့ေပမဲ့ ပရဟိတလုပ္ငန္းေတြ၊ လူမႈေရးလုပ္ငန္းေတြမွာ တက္တက္ၾကြၾကြပါ ဝင္ေဆာင္ရြက္ေနတဲ့ ျပည္သူခ်စ္မိန္းမသားတစ္ေယာက္လည္း ျဖစ္ပါတယ္။ ျမန္မာအမ်ိဳးသမီးေတြရဲ႕ စိတ္ဓာတ္ခြန္အားျမႇင့္တင္ေရးကို တစ္ဖက္တစ္လမ္းကျမွင့္တင္ေပးဖို႔ ႀကိဳးစားေနတဲ့ ဂႏၳဝင္မဂၢဇင္းအေနနဲ႔ ထူးခၽြန္ ထက္ျမက္သူမိန္းမသားတစ္ဦးျဖစ္တဲ့ အန္တီေဆြဇင္ထိုက္နဲ႔ ေတြ႕ဆံုေမးျမန္းျဖစ္ခဲ့တာေလးေတြကို စာခ်စ္သူတို႔အတြက္ တင္ဆက္ေပးလိုက္ပါတယ္ရွင္။

၁။ အန္တီေဆြဇင္ထိုက္ မဂၤလာပါရွင့္။ အန္တီ့ရဲ႕ငယ္ဘဝျဖတ္သန္းမႈေလးကို အမွတ္တရျပန္ေျပာျပ ေပးပါဦးရွင့္။

အထက ၂ စမ္းေခ်ာင္းကေနၿပီးေတာ့ ကၽြန္မ ဆယ္တန္းေအာင္ခဲ့ပါတယ္။ စီးပြားေရးတကၠသိုလ္မွာ B.Com (IT) ဘြဲ႔ကို ရခဲ့ပါတယ္။ စာရင္းအင္းပညာဒီပလိုမာ၊ မွတ္ပံုတင္ေရွ႕ေနႏွင့္ ျပင္သစ္ဘာသာဒီပလိုမာဘြဲ႔ေတြကိုလည္း ၿပီးခဲ့ပါတယ္။ ၂ဝဝ၂ ခုႏွစ္မွာ အေမရိကန္ႏိုင္ငံ၊ ေလာ့စ္အိန္ဂ်ယ္လိစ္ၿမိဳ႕၊ ကယ္လီဖိုးနီးယားေတာင္ပိုင္း တကၠသိုလ္ (Southern California) မွ ဖြင့္တဲ့ မီဒီယာေခါင္းေဆာင္သင္တန္းကို တက္ေရာက္ခြင့္ရခဲ့တယ္။ အဲ့ဒီကသင္လာတဲ့ နည္းပညာေတြနဲ႔ ျမန္မာျပည္ကိုျပန္ၿပီးေတာ့ မီဒီယာဖြံ႔ၿဖိဳးတိုးတက္ေရးလုပ္ငန္းေတြကို ၂ဝဝဝ ခုႏွစ္ တစ္ေလွ်ာက္လံုးနဲ႔ ၂ဝ၁ဝ အေစာပိုင္းအထိလုပ္ပါတယ္။ ေနာက္ ၂ဝဝ၉ ခုႏွစ္မွာေတာ့ အျပည္ျပည္ဆိုင္ရာ အဘိဓမၼာတကၠသိုလ္ကဖြင့္တဲ့ မဟာအဘိဓမၼာဒီပလိုမာဘဲြ႔ကိုလည္း ကၽြန္မတက္ေရာက္သင္ၾကားခဲ့ပါတယ္။ ဘာလို႔လဲဆိုေတာ့ ကၽြန္မရဲ႕ personal life မွာ critical thinking ကိုသိခ်င္တဲ့အတြက္ျဖစ္ပါတယ္။ ေနာက္ ၁၉၇၁ ခုနစ္မွာေတာ့ မင္းသမီးစလုပ္ခဲ့ပါတယ္။ ရုပ္ရွင္ကားကေတာ့ ၂ဝဝ ေက်ာ္ရိုက္ခဲ့ပါတယ္။ သရုပ္ေဆာင္အျဖစ္နဲ႔ေပါ့ေနာ္။ ေနာက္ေတာ့ ကၽြန္မ ပရိုဂ်ဴဆာလည္းလုပ္ပါတယ္။ ဒါရိုက္တာလည္း လုပ္ပါတယ္။ လုပ္တာေတြကေတာ့ ပညာေပးအစီအစဥ္ေတြပဲျဖစ္ပါတယ္။ ဒါေတြအားလံုးကေတာ့ ၂ဝဝဝ အလယ္ပိုင္းကေနၿပီးေတာ့ ၂ဝ၁၅ ေလာက္အထိလုပ္တာျဖစ္ပါတယ္။ ေနာက္ ၁၉၇၇ ခုႏွစ္မွာေတာ့ အကယ္ဒမီဆုတစ္ခါရဖူးပါတယ္။ ေနာက္ Media Campaign ေတြလုပ္ရင္းနဲ႔မွ ကၽြန္မ၂ဝဝ၆ ခုႏွစ္ကစၿပီးေတာ့ ျမန္မာႏိုင္ငံရုပ္ရွင္အစည္းအရံုးက ဒါရိုက္တာ ဦးၾကည္စိုးထြန္းက ဥကၠဌျဖစ္ေတာ့ ႏိုင္ငံတကာဆက္သြယ္ေရး ေကာ္မတီတစ္ခုကို ဖြဲ႔စည္းခဲ့ပါတယ္။ ဖြဲ႔ၿပီးေတာ့မွ အဲ့ဒီကေနတစ္ဆင့္ ျမန္မာရုပ္ရွင္ကားမ်ားကို ႏိုင္ငံတကာရုပ္ရွင္ပဲြေတာ္မ်ားမွာ ျပဖို႔အတြက္ လုပ္ေပးခဲ့ပါတယ္။ ၂ဝဝ၆ ခုႏွစ္ကေန ၂ဝ၁၆ ခုႏွစ္အထိဆိုေတာ့ ၁ဝ ႏွစ္လုပ္ေပးခဲ့ပါတယ္။ တစ္ခ်ိဳ႕ေနရာေတြမွာဆိုရင္ ကၽြန္မက participant အေနနဲ႔ပဲ အဖိတ္ခံရလို႔ ႏိုင္ငံကိုယ္စားလွယ္အေနနဲ႔သြားတာမ်ိဳး။ တစ္ခ်ိဳ႕ေနရာေတြမွာေတာ့ ကၽြန္မက speaker အေနနဲ႔ ပါပါတယ္။ ေနာက္တစ္ခ်ိဳ႕ေနရာေတြက်ရင္ panel discussion မွာပါတဲ့လူ၊ moderator အေနနဲ႔လည္းပါ ပါတယ္။ ၁၉၈ဝ ခုႏွစ္ အလယ္ပိုင္းမွာ ျပင္သစ္ဘာသာေက်ာင္းကို တက္တဲ့အခါက်ေတာ့ အဲ့ဒီက Academic ေပါ့ေနာ္။ သူတို႔ရဲ႕ term paper ေတြ၊ research paper ေတြေရးဖို႔အတြက္ အကူအညီေတာင္းတဲ့အခါမွာ ကၽြန္မ စကားျပန္လည္းလုပ္ေပးတယ္။ အစည္းအေဝးေတြကိုလည္း ခ်ိတ္ေပးၿပီးသြားေတာ့မွ သူတို႔စာတမ္းမ်ားကို ေရးျဖစ္ေအာင္ ကူညီပါတယ္။ ၁၉၉၉ ခုႏွစ္ကို ေရာက္တဲ့အခါက်ေတာ့ ေက်ာင္းတြင္းက Academic စာတမ္းဖတ္ရံုတင္ မဟုတ္ဘဲနဲ႔ conference ေတြမွာပါ စာတမ္းဖတ္မဲ့သူေတြကို ကူညီခဲ့ပါတယ္။ ျမန္မာ့ရုပ္ရွင္အေၾကာင္း၊ ျမန္မာ့အႏုပညာအေၾကာင္း၊ ဘုရားေတြမွာရိွတဲ့ ပန္းခ်ီကားေတြအေၾကာင္း၊ ဇာတ္သဘင္အေၾကာင္း ဒါမ်ိဳးေတြကို ကၽြန္မကူညီခဲ့ပါတယ္။ ၂ဝဝဝ ခုႏွစ္ကိုေရာက္တဲ့အခါက်ေတာ့ ျပင္သစ္ professor ဆရာႀကီးကေနၿပီးေတာ့ မင္းကိုယ္တိုင္ေရး၊ မင္းကိုယ္တိုင္ဖတ္လို႔ ေျပာပါတယ္။ ဒါေၾကာင့္မို႔လို႔ ကၽြန္မ ၂ဝဝဝ ခုႏွစ္မ်ားမွာေတာ့ paper မ်ားကို ကိုယ္တိုင္လည္း research လုပ္ၿပီး ေရးပါတယ္။ ၿပီးေတာ့ ႏိုင္ငံတကာမွာလည္းပဲ ဖတ္ပါတယ္။ အဂၤလိပ္လိုလည္း ဖတ္ပါတယ္။ ျပင္သစ္လိုလည္း ဖတ္ပါတယ္။ ေနာက္ၿပီးေတာ့ တစ္ခ်ိဳ႕ဟာေတြက်ရင္ ကၽြန္မကိုယ္တိုင္ မသြားႏိုင္တဲ့အခါမွာ video presentation နဲ႔လည္း ပို႔တာေတြရိွပါတယ္။ ေနာက္ unicef ရဲ႕ သန္႔ (၄) သန္႔  စီမံကိန္း တစ္ခုကို ၂ႏွစ္ေပါ့။ စီမံကိန္းတာဝန္ခံအေနနဲ႔ ျမန္မာႏိုင္ငံရုပ္ရွင္အစည္းအရံုးနဲ႔ Unicef Myanmar Yangon နဲ႔ၾကားထဲမွာ coordinate လုပ္ေပးတဲ့အတြက္ေၾကာင့္မို႔လို႔ Asia Communication Officer Workshop ေပါ့ေနာ္။ အဲ့ဒီ့လို Workshop မ်ိဳးမွာ ကၽြန္မ case study အေနနဲ႔ presentation လုပ္ရတာမ်ိဳးေတြရိွပါတယ္။ Papers မ်ားကေတာ့ ေရးတာ အမ်ားႀကီးပဲေရးခဲ့ရပါတယ္။ ၂ဝဝ၂ ခုႏွစ္ ကယ္လီဖိုးနီးယားေတာင္ပိုင္း တကၠသိုလ္မွာ (USC/LA) မွာတက္တဲ့အခ်ိန္မွာ PCI ကေနၿပီးေတာ့မွ ကၽြန္မတို႔ကို ဆင္းရဲသား ၈ ႏိုင္ငံက ေက်ာင္းသားေတြကို New York ကိုေခၚၿပီးေတာ့ UN building 3  မွာ research methodology for entertainment education ဆိုတဲ့ course တစ္ခုကိုေပးပါတယ္။ အဲ့ဒီ့ course ကိုတက္ရတဲ့အတြက္ေၾကာင့္မို႔လို႔ ဒီစာတမ္းေတြကိုေရးျဖစ္ခဲ့တာျဖစ္ပါတယ္။ ဒီလိုနဲ႔ ၂ဝဝ၂ ခုႏွစ္ UFC Media course ကိုတက္ေနတဲ့အခ်ိန္မွာပဲ အဲ့ဒီကေက်ာင္းသားပြဲေတာ္ ရုပ္ရွင္ပြဲေတာ္မွာ ကၽြန္မ The Best PSA Award ကိုရခဲ့ပါတယ္။ ၂ဝဝ၆ ခုႏွစ္မွာေတာ့ ဘန္ေကာက္ရုပ္ရွင္ပြဲေတာ္က က်င္းပတဲ့  ဆုဆိုတာေလ script ေတြကိုၿပိဳင္ပြဲဝင္ရတယ္။ အဲ့ဒီပြဲမွာလည္းပဲ ျမန္မာႏိုင္ငံအေနနဲ႔ေတာ့ ပထမဦးဆံုးေပါ့ေနာ္။ ကၽြန္မရဲ႕ Script Presentation တစ္ခုက အေရြးခံခဲ့ရဖူးပါတယ္။ ေနာက္ ၂ဝဝ၇ ခုႏွစ္မွာေတာ့ Universal Peace Federation ကေနၿပီး New York မွာက်င္းပတဲ့ Ambassador for Peace International Leadership Program တက္ခြင့္ရခဲ့ၿပီး Ambassador for Peace ကိုရခဲ့ပါတယ္။ ေနာက္ ၂ဝ၁၃ ခုႏွစ္မွာေတာ့  ျမန္မာလူငယ္အစည္းအရံုးမွ တစ္သက္တာရွပ္ရွင္စြမ္းေဆာင္ရွင္ဆုကို ခ်ီးျမွင့္ခံခဲ့ရပါတယ္။ ၂ဝ၁၄ ခုႏွစ္မွာေတာ့ The Best Performance ဆိုၿပီးေတာ့ ျပည္သူ႔ဂုဏ္ရည္အဖြဲ႔ကေနၿပီးေတာ့ ခ်ီးျမွင့္တာကိုလည္းရခဲ့ဖူးပါတယ္။ ၂ဝ၁၄ ခုႏွစ္မွာပဲ ACE Law Firm နဲ႔ EU ျမန္မာ တို႔ခ်ီးျမွင့္တဲ့ ဘဝတစ္သက္တာ ကမာၻ႔မူပိုင္ခြင့္ေန႔အထိမ္းအမွတ္ေပါ့ေနာ္။ Outstanding ဆုကို ရခဲ့ပါတယ္။ မူပိုင္ခြင့္စြမ္းေဆာင္သူဆုကို ရရိွခဲ့ပါတယ္။ ၂ဝ၁၇ ခုႏွစ္မွာေတာ့ ျပင္သစ္ယဥ္ေက်းမူဌာနကေန ခ်ီးျမွင့္တဲ့ အႏုပညာနဲ႔စာေပ ဂုဏ္ထူးေဆာင္ဆုကိုရခဲ့ပါတယ္။ ဒီလိုမ်ိဳးေတြရခဲ့တာလည္း ကၽြန္မ continuous learning ေပါ့ေနာ္။ တစ္ခ်ိန္လံုး ေတာက္ေလွ်ာက္လံုးသင္လာခဲ့တယ္။ ကိုယ္လည္းပဲ သင္ယူခ်င္တယ္။ သင္ယူခဲ့တဲ့ဟာေတြကိုလည္း တျခားလူေတြကို share လုပ္ခ်င္တယ္ေပါ့ေနာ္။ အဲ့ဒါေၾကာင့္မို႔လို႔ ရတယ္လို႔ ထင္ပါတယ္။

၂။ အန္တီငယ္ငယ္က ဝါသနာေလးေတြကိုလည္း သိပါရေစ။

ငယ္ငယ္တုန္းက ကၽြန္မေရကူးတာကို ႀကိဳက္ပါတယ္။ အခုထိလည္း ကူးပါတယ္။ ေနာက္ ငယ္ငယ္တုန္းကေတာ့ ကၽြန္မ ရုပ္ရွင္ရိုက္ဖို႔အတြက္ ျမင္းစီးသင္ခဲ့ဖူးပါတယ္။ အခုေတာ့ မစီးျဖစ္ေတာ့ပါဘူး။ ငယ္ငယ္တုန္းက အေဖက ဂ်ဴဒိုေတြ သိုင္းေတြ သင္တန္းေတြကိုလည္း တက္ခဲ့ရပါတယ္။ အဲ့ဒါေတြကလည္း stamina ေကာင္းေစတယ္လို႔ထင္ပါတယ္။

၃။ အန္တီတို႔ေခတ္တုန္းကဆိုရင္ အႏုပညာေလာကထဲ ဝင္ေရာက္ဖို႔ အခုလိုအခြင့္အလမ္းေတြ မ လြယ္ကူဘူးေပါ့ေနာ္။ အႏုပညာေလာကထဲကုိ ဘယ္လိုစတင္ဝင္ေရာက္ျဖစ္ခဲ့တာလဲရွင့္။

တကယ္ေတာ့ ရုပ္ရွင္မင္းသမီး ျဖစ္ရေကာင္းေစဆိုၿပီး ဂေရ႕စ္ဆီမွာ မရိွဘူး။ မာမီက Summer workshop တစ္ခုကိုတက္ခ်င္တယ္။ training တစ္ခုကို တက္ခ်င္တယ္ဆိုတာနဲ႔ မာမီက ”ကဲ…တက္ခ်င္လို႔ရိွရင္လည္း ရႈမဝရုပ္ရွင္သင္တန္းေက်ာင္းကို တက္ပါ” ဆိုၿပီး ပို႔ပါတယ္။ အေစာတုန္းကေတာ့ ဝါသနာရယ္လို႔ မဟုတ္ပါဘူး။ ဒါေပမဲ့လို႔ ဘာသာရပ္တစ္ခုကို ေလ့လာၿပီဆိုတာနဲ႔ ကၽြန္မက ထဲထဲဝင္ဝင္ေလ့လာပါတယ္။ သူရဲ႕ Formula ေတြကိုလည္း ေလ့လာပါတယ္။ Case Study ေတြကိုလည္း စိတ္ဝင္စားပါတယ္။ ဒီလိုနဲ႔ပဲ ကၽြန္မ ရုပ္ရွင္ ရိုက္ျဖစ္သြားတဲ့အခါက်ေတာ့ အေမေက်နပ္ေအာင္ ၂ ႏွစ္ေလာက္ရိုက္မယ္လို႔ စိတ္ကူးတာ အႏွစ္ ၂ဝ ၾကာသြားတယ္။ ၁၉၇၁ ခုႏွစ္ကရိုက္တာေပါ့ေနာ္။ ဒါေပမဲ့ တကယ္စရိုက္ေတာ့ ၁၉၇၂ ခုႏွစ္ပါ။ ကၽြန္မ စရိုက္ေတာ့ ၁၇ ႏွစ္ပါ။ First Year University Student ေပါ့။

၄။ အန္တီ့ရဲ႕အႏုပညာလက္ဦးဆရာေတြကိုလည္း သိပါရေစ။

အဲ့ဒါကေတာ့ ရႈမဝဦးေက်ာ္ဝင္းပါ။ ကၽြန္မတို႔ရဲ႕ ဆရာ ရႈမဝ ဦးေက်ာ္က ကၽြန္မတို႔ ဆယ္ေက်ာ္သက္အရြယ္ထဲကေပါ့ေနာ္။ သူကေနၿပီးေတာ့ ကၽြန္မတို႔ ဦးေႏွာက္ထဲကို အေတြးေတြေကာင္းေကာင္းထည့္ေပးလိုက္္တာေပါ့။ အႏုပညာသည္ဆိုတာ အႏုပညာကို တန္ဖိုးထားရမယ္။ အႏုပညာသည္ဆိုတာ ကိုယ္ဖန္တီးထုတ္လုပ္တာနဲ႔ ပတ္သက္လို႔ တာဝန္ယူမႈ၊ တာဝန္ခံမႈေတြရိွရမယ္။ ေနာက္ အႏုပညာသည္ဆိုတာ ကိုယ့္ရဲ႕ အႏုပညာကို ေငြေၾကးနဲ႔ ေရာင္းမစားရဘူး။ အဲ့ဒီလို value ေတြနဲ႔ ကၽြန္မတို႔ကို train လုပ္ေပးလိုက္တာေပါ့။

၅။ အႏုပညာေလာကထဲစတင္ဝင္ေရာက္တဲ့အခ်ိန္မွာ ႀကံဳေတြ႕ခဲ့ရတဲ့အခက္အခဲေလးေတြကိုလည္း ေျပာျပေပးပါဦး။ အဲ့ဒီအခက္အခဲေတြကို အန္တီဘယ္လိုရင္ဆိုင္ေက်ာ္ျဖတ္ခဲ့ပါသလဲ။

ကၽြန္မတို႔ကေတာ့ ခက္ခက္ခဲခဲ မရိွခဲ့ဘူး။ ဘာျဖစ္လို႔လဲဆိုေတာ့ ကိုယ့္ရဲ႕ script ကို ကိုယ္ပိုင္ပိုင္ႏိုင္ႏိုင္ ႏွစ္ႏွစ္ေလာက္က်က္ၿပီးမွ On seen မွာရိုက္တာဆိုေတာ့ on seen ေပၚမွာ script ခ်ေပးတဲ့ ဒိုင္ယာေလာ့ခ်ေပးတဲ့လူဆိုတာ မရိွဘူး။ ဘယ္ေနရာကေန ဘယ္ေနရာဆို အလြတ္ရေနၾကတာ။ တကယ္ေတာ့ ကၽြန္မက ေလးႏွစ္ training တက္ခဲ့ရတာ။ ပထမတစ္ႏွစ္မွာ သူမ်ားေရးထားတဲ့ ဒိုင္ယာေလာ့ေတြ script ကိုၾကည့္ၿပီးေတာ့ table reading ပဲ။ စာပြဲခံုေပၚမွာ ဖတ္ရပါတယ္။ ေနာက္ဒုတိယႏွစ္ကို ေရာက္တဲ့အခါက်ေတာ့ ဟိုးေရွးေရွးတုန္းက ရိုက္ခဲ့တဲ့ script တစ္ခုကို ေျပာင္းၿပီးေတာ့မွ Movement နဲ႔ training လုပ္ရပါတယ္။ camera ေတြ ဘာေတြနဲ႔ Third Year ေရာက္တဲ့အခါက်ေတာ့မွ ကိုယ္ပါတဲ့ script ကိုက်က္ရတာျဖစ္ပါတယ္။ ေနာက္ဆံုးႏွစ္ေရာက္မွ set ေပၚေရာက္ေနသလိုပဲ Prepare လုပ္ရတာေပါ့ေနာ္။ ကၽြန္မတို႔ အဲ့လို ႏွစ္နဲ႔ခ်ီၿပီးလုပ္က်တာဆိုေတာ့ ရိုက္တဲ့အခါက် အခက္အခဲမရိွပါဘူး။

၆။ ဒီဘက္ေခတ္ မ်ိဳးဆက္သစ္ေတြလည္း ဗဟုသုတအေနနဲ႔ သိရေအာင္ အန္တီတို႔ ျဖတ္သန္းခဲ့တဲ့ ေခတ္က ႐ုပ္ရွင္ေလာကအေၾကာင္းေလးလည္း အမွတ္တရျပန္မွ်ေဝေပးပါဦးရွင့္။

၁၉၇ဝ-၇၁ ခုႏွစ္မွာ စရိုက္ခဲ့တာေလ။ စရို္က္တုန္းက ၃၅ မီလီမီတာ film ေတြနဲ႔ စရိုက္ခဲ့ရတာေလ။ အဲ့ဒါ ျဖစ္တဲ့အတြက္ေၾကာင့္မို႔လို႔ ဒီ film ေတြဟာ အစိုးရကိုယ္တိုင္ကကို တစ္ေဒၚလာကို ၆က်ပ္ႏႈန္းနဲ႔ subside rate နဲ႔ေပးတာျဖစ္ပါတယ္။ ေနာက္ film သြင္းခြင့္ permission က အစိုးရမွာပဲရိွတယ္။ အျပင္မွာ ပုဂၢလိကမွာ မရိွဘူး။ ကၽြန္မတို႔က ဇာတ္လမ္းကိုတင္ၿပီးေတာ့ အဲ့ဒီလိုပဲ ေစာင့္ရတယ္။ တစ္ခါတစ္ေလက်ရင္ သံုးလေတြေျခာက္လေတြေစာင့္ေနရတဲ့ အခ်ိန္တြင္းမွာ တစ္ခ်ိဳ႕ အလုပ္မရိွတဲ့လူေတြလည္း ရိွတတ္ပါတယ္။ ေနာက္ဇာတ္လမ္းအက်ဥ္းခ်ဳပ္ကိုတင္၊ တင္ၿပီးသြားေတာ့မွ ရိုက္၊ ရိုက္ၿပီးသြားေတာ့မွ တစ္ခါ sensor တင္ေပါ့။ ဒီတုန္းကေတာ့ control oriented ျဖစ္တယ္ေလ။ Socialist idealogy ေတြကို promote လုပ္ဖို႔ဆိုတဲ့ ရည္ရြယ္ခ်က္နဲ႔ခ်ထားတဲ့ မူဝါဒျဖစ္တဲ့အတြက္ေၾကာင့္မို႔လို႔ သူရဲ႕ ညႊန္းၾကားလႊာေတြ ဘာေတြကလည္း ရုပ္ရွင္ဥပေဒရယ္လို႔ သတ္သတ္မွတ္မွတ္ မရိွဘူး။ ဒါေပမဲ့ ၈၈ ေနာက္ပိုင္းမွာ ေရာက္တဲ့အခါက်ေတာ့ priotise လုပ္လိုက္တာကို အဲ့ေတာ့ရုပ္ရွင္သမားေတြလည္း အလုပ္ေတြမရိွဘာေတြမရိွဆိုေတာ့ လမ္းေပၚေရာက္လာက်တယ္ေလ။ အဲ့ဒီ့အေရးခင္းၿပီးသြားတဲ့အခါက်ေတာ့ ျမန္မာ့ရုပ္ရွင္က အခ်ိဳးအေကြ႔တစ္ခုကို ေရာက္တာေပါ့။ အဲ့ဒီ ၈၈ မတိုင္ခင္ေလးမွာပဲ ကၽြန္မတို႔က invention တစ္ခုလုပ္ခဲ့ဖူးတယ္။ အဲ့ဒါက ဘာလည္းဆိုေတာ့ ငါတို႔ေတြ ငါတို႔ေတြရဲ႕ content ေတြကို ရိုက္လုိ႔ရေအာင္၊ ဇာတ္လမ္းေတြကို ရိုက္လို႔ရေအာင္ film ကို မေစာင့္ဘဲနဲ႔။ ဘာနဲ႔ substitute လုပ္ရင္ရမလဲဆိုၿပီး ကၽြန္မတို႔ ဗီဒီယိုတိတ္ေခြႀကီးေတြေပၚလာတယ္ေလ။ Halt-inch လို႔ေခၚတာေပါ့။ အဲ့ဒီ ဗီဒီယိုတိတ္ေခြႀကီးေတြနဲ႔ ရိုက္တဲ့အလုပ္တစ္ခုကို ကၽြန္မတို႔ ႏွစ္ႏွစ္ေလာက္လုပ္ဖူးတယ္။ တစ္ခ်ိဳ႕မင္းသား၊ မင္းသမီးမ်ားကေတာ့ ဗီဒီယိုဆိုတာ small screen ျဖစ္တယ္။ တစ္ဆင့္နိမ့္တယ္ေပါ့။ big screen ထက္စာလို႔လွ်င္ အဲ့ဒါေၾကာင့္မို႔လို႔ မလုပ္ဘူးဆိုၿပီး ေျပာတဲ့လူေတြအမ်ားႀကီးရိွပါတယ္။ အကယ္ဒမီရတဲ့လူေတြေရာ၊ မရတဲ့လူေတြေရာ ရိွပါတယ္။ ဒါေပမဲ့ ကၽြန္မကေတာ့ က်န္တဲ့လူေတြ အလုပ္ရဖို႔ job opportunities ရဖို႔အတြက္ဆိုၿပီးေတာ့ ရည္ရြယ္ၿပီး ၈၄-၈၅ ခု ေပါ့။ အဲ့ဒီ့အခ်ိန္ေလာက္မွာ ေစ်းကြက္တစ္ခုကိုလုပ္ေပးခဲ့ဖူးတယ္။ ဒါေပမဲ့ လူေတြက demand and supply ပါပဲေလ။ အခုလိုပဲ ျပခ်င္တဲ့ကားေတြကမ်ား ၾကည့္တဲ့လူကမႏိုင္ျဖစ္တဲ့အခါက်ေတာ့ အဲ့ဒီေစ်းကြက္ႀကီးက ေပ်ာက္သြားဖူးတယ္။ ဒါေပမဲ့လို႔ ဒီလိုလုပ္လို႔ရတယ္ဆိုတဲ့ alternative တစ္ခုကိုေတာ့ ေတြ႔သြားတာေပါ့ေနာ္။ အဲ့ဒါကေန ေနာက္ဗီဒီယိုတိတ္ေခြကေနၿပီး ဗီစီဒီအျပားေတြနဲ႔ ျဖန္႔တဲ့စနစ္တစ္ခုကိုရသြားတယ္။ ၈၉ ခုႏွစ္မွာ ကၽြန္မျမန္မာႏိုင္ငံရုပ္ရွင္အစည္းအရံုး ျပန္လည္ထူေထာင္ဖဲြ႔စည္းဖို႔အတြက္ဆိုၿပီးေတာ့ စစ္အစိုးရလက္ေအာက္မွာ registration ျပဳလုပ္ဖို႔ကို ဖြဲ႔စည္းပံုအေျခခံဥပေဒကို ေရးတဲ့အခါက်ေတာ့ လူေတြက အရမ္းေျပာေနတဲ့ၾကားထဲကေန ကၽြန္မ အတင္း ဗီဒီယို အလႊာတစ္လႊာကိုထည့္ပါတယ္။ အခုလိုမ်ိဳး ဗီဒီယိုအလႊာကို ကေမာက္ကမေတြ ျဖစ္တယ္ဆိုတာ တကယ္ေတာ့ ကိုယ့္ရဲ႕ အျပစ္မကင္းဘူးလို႔လဲကိုယ္ထင္ပါတယ္။ အဲ့ဒီတုန္းကေတာ့ ဗီဒီယိုအလႊာဟာ playing ground လိုပဲ ကၽြန္မတို႔မွာ intern program မရိွဘူးေလ။ အလုပ္သင္ program မရိွတဲ့အခါက်ေတာ့ ဗီဒီယိုရိုက္ၾက၊ ရိုက္ၾကရင္းကေန practice လုပ္ၾက၊ လုပ္ၾကရင္းကေနၿပီးေတာ့မွ အရည္အေသြးရိွလာတယ္၊ အေတြ႔အႀကံဳေတြရိွလာလို႔ရိွရင္ ဗီဒီယိုေတြ၊ ရုပ္ရွင္ေတြ တက္ရိုက္ရေအာင္ဆိုတဲ့ ရည္ရြယ္ခ်က္နဲ႔ practice ground အေနနဲ႔ ကၽြန္မထည့္တာပါ။ ဒါေပမဲ့ ထည့္လိုက္တဲ့ ဗီဒီယိုအလႊာက သူကတျဖည္းျဖည္းနဲ႔ ရုပ္ရွင္ကိုေတာင္ေဘးဖယ္ၿပီးေတာ့ သူတို႔ပဲ manipulate လုပ္မယ္ဆိုတဲ့ ပံုမ်ိဳးေတြေပၚလာခဲ့တယ္လို႔ စြပ္စြဲၾကတယ္ေပါ့ေနာ္။ ကိုယ္ေမႊးတဲ့ မီးလို႔ေျပာၾကတာေပါ့။ ဒါေပမဲ့ အဲ့ဒီ video production အလႊာတစ္လႊာေပါ့ေနာ္။ Channel ႀကီးတစ္ခုရိွလာတဲ့အတြက္ေၾကာင့္မို႔လို႔ local TV Series ေတြတအားႀကီးေခတ္မစားေသးတဲ့ ၂ဝဝဝ ခုနစ္ႀကီးတစ္ခုလံုးမွာ ၉ဝ ခုနစ္ေတြမွာ အႏွစ္ႏွစ္ဆယ္ေလာက္က ရုပ္ရွင္ထဲကလူေတြ ရုပ္ရွင္သမားေတြအမ်ားႀကီးကို အလုပ္ေတြေပးခဲ့တယ္။ job opportunity ေတြအမ်ားႀကီးရၾကတယ္။ ၿပီးေတာ့ ပိုက္ဆံနည္းနည္းေလးနဲ႔ ရုပ္ရွပ္ရိုက္ခ်င္လို႔လာစမ္းခ်င္တဲ့ လူမ်ိဳးေတြလည္းဝင္လာတာေပါ့။ Investment flow လည္းရလာခဲ့တယ္လို႔ ကၽြန္မကေတာ့ အေကာင္းဘက္ကျမင္ပါတယ္။ ဒါေပမဲ့ ဗီဒီယိုသမားက ရုပ္ရွင္သမားလို မဟုတ္ဘူးေလ။ သူတို႔ကေတာ့ passion လို႔ေခၚတာေပါ့။ ကၽြန္မတို႔ကေတာ့ ရုပ္ရွင္ေပၚမွာ passion ရိွတယ္။ သံေယာဇဥ္ရိွတယ္ေပါ့ေနာ္။ အဲ့ဒီအခါက်ေတာ့ ရုပ္ရွင္ flow ႀကီးသြားေနဖို႔အတြက္ကိုပဲ ႀကည့္တာမ်ိဳးေပါ့။ ေနာက္လာတဲ့ ဗီဒီယိုသမားေတြက်ေတာ့ သူတို႔က Film maker artists ေတြမဟုတ္ဘူးေလ။ ဒီဟာကေတာ့ တစ္ကမာၻလံုးမွာလည္း ဒီလိုပဲရိွတယ္။ production sector ကလူေတြက film maker ေတြျဖစ္တယ္။ excavation sector မွာ ရိွတဲ့လူေတြက maketeer ေတြျဖစ္တယ္။ distributer network ႀကီးတစ္ခုလံုးက ပိုက္ဆံ drive ျဖစ္တာေပါ့။ art drive ျဖစ္တာေပါ့။ ဒါႀကီးက balance ျဖစ္ဖို႔လိုတယ္။ demand and supply ေပါ့။ အဲ့ဒီ့မွာ ကိုယ့္ထုတ္လုပ္ေရးက႑ကလည္း money oriented ျဖစ္သြားတဲ့အခါက်ေတာ့ အရည္အေသြးေတြ သိပ္မေကာင္းဘူး။ ေနာက္အေစာႀကီးထဲက သူက ေလာဘ drive နဲ႔သြားတာေလ။ ပိုက္ဆံရခ်င္လို႔လုပ္တာေလ။ အရံႈးခံၿပီးဘယ္သူမွမလုပ္ဘူး။ အဲ့ဒီေတာ့ excavator ေတြျဖစ္တဲ့ distributor ေတြရယ္ ရံုပိုင္ရွင္ေတြရယ္ ေနာက္ဗီဒီယိုအငွားဆိုင္ေတြရယ္ ဒီ community ႀကီးတစ္ခုလံုးက နည္းနည္းစည္းကမ္းမဲ့တာေတြလုပ္လာခဲ့တယ္။ ခိုးကူးေခြေတြလုပ္တာမ်ိဳးတို႔ သူမ်ားတကာခိုးကူးတာနည္းနည္း သူကိုယ္တိုင္ market ထဲမွာ သူ႔ဟာသူဝင္ၿပီးေတာ့ ခိုးကူးၿပီး ျဖန္႔တာမ်ိဳးေတြ ဒါမ်ိဳးေတြအထိလုပ္လာခဲ့တယ္။ စည္းကမ္းေတြပ်က္လာတာ အမ်ားႀကီးရိွတာေပါ့။ ဒီလိုမ်ိဳးနဲ႔ ရုပ္ရွင္က နည္းနည္း ခက္သြားတာေပါ့ေနာ္။ ဗီဒီယို ေစ်းကြက္ကလည္းပဲ မခိုင္မာေတာ့ဘူး။ အဲ့ဒီ့အခါက်ေတာ့မွ အခုရုပ္ရွင္ေတြက ဒီႏွစ္ထဲမွာဆိုရင္ ၂ဝ၁၆ ေလာက္ကစၿပီးေတာ့ ဗီဒီယိုရိုက္ရိုက္ၿပီးေတာ့ ရုပ္ရွင္ဆင္ဆာတင္လာတဲ့ဟာေတြေရာ ထြက္လာခဲ့ပါတယ္။ quality ကေတာ့ ျပည္တြင္းမွာပဲ ျဖန္႔တာျဖစ္တဲ့အတြက္ေၾကာင့္ ျပည္တြင္း audience ႀကိဳက္သ၍ as long as local audience ကၾကည့္ေနသ၍ ticket sale ကလည္း ပိုက္ဆံရေနသ၍ကေတာ့ သူက survive ျဖစ္မွာပဲေပါ့။ ဒါေပမဲ့ အဲ့ဒီ့ pradise ကတစ္ခ်ိန္ခ်ိန္မွာ situated ျဖစ္သြားႏိုင္တယ္။ situated ျဖစ္သြားၿပီဆိုရင္ တန္႔သြားၿပီဆိုတဲ့အခါက်ေတာ့ next wave ေတြ ထက္လာဖို႔လိုတယ္။ ေနာက္ၿပီးေတာ့ ဒီႏွစ္မွာစၿပီးေတြ႔တာပဲ နည္းနည္းအရည္အေသြးျပည့္တဲ့ကားေတြေပၚလာတယ္။

၇။ ႐ုပ္ရွင္မ႐ိုက္ကူးျဖစ္ေတာ့တဲ့အခ်ိန္အထိေပါ့ေနာ္။ အန္တီစုစုေပါင္း႐ိုက္ကူးျဖစ္ခဲ့တဲ့ ဇာတ္ကားေပါင္း ဘယ္ေလာက္ရွိပါသလဲ။

ရုပ္ရွင္ေပါင္း ၂ဝဝ ေပါ့။ ၂ဝဝ အတိအက် ဘာျဖစ္လို႔လဲဆိုေတာ့ အျမတ္ခြန္စာရင္းရိွလုိ႔။

၈။ ပရိသတ္အႀကိဳက္နဲ႔အန္တီ့အႀကိဳက္ထပ္တူက်ခဲ့တဲ့ ဇာတ္ကားေလးေတြကိုလည္း အမွတ္တရ ျပန္ ေျပာျပေပးပါဦးရွင့္။

ကၽြန္မတို႔ကေတာ့ေလ ငယ္ငယ္ေလးထဲက ဆရာက ရုပ္ရုင္ကားထုပ္ကိုၾကည့္လို႔ရိွရင္ ဇာတ္သြားတဲ့ ဇာတ္ေကာင္ develop ျဖစ္လာမယ့္ trend ကိုၾကည့္ခိုင္းတာေပါ့။ အဲ့ဒီေတာ့ ကၽြန္မတို႔က ဇာတ္ေကာင္ oriented ျဖစ္တဲ့ကားမ်ိဳးကို စိတ္ဝင္စားပါတယ္။ ပိုလည္းတန္ဖိုးထားပါတယ္။ အခုေနာက္ပိုင္းကေတာ့ မင္းသားသံုးလက္ မင္းသမီးသံုးလက္ ေျခာက္ေယာက္ေလာက္ တြဲလိုက္ၿပီးသြားရင္ အုပ္စုလိုက္ plot လိုက္ေတြေျပာၾကတယ္။ ဇာတ္ေကာင္က develop ျဖစ္စရာမလိုဘူး။ plot လိုက္ေတြေျပာလိုက္မယ္။ အဲ့ဒီေတာ့ ဒီမင္းသားသံုးေယာက္ ဒီမင္းသမီးသံုးေယာက္ လူေျခာက္ေယာက္ကိုႀကိဳက္တဲ့ လူကလာၾကည့္လိုက္လို႔ရိွရင္ marketing သေဘာအရက ေျပးမလြတ္ေတာ့ဘူးေပါ့ေနာ္။ ဒီလိုပံုမ်ိဳးရိွပါတယ္။ ကၽြန္မတို႔တုန္းကေတာ့ အဲ့လိုမဟုတ္ဘူး။ ကာရိုက္တာတစ္ခု develop ျဖစ္လာခဲ့တာေပါ့။ ရုပ္ရွင္တစ္ခုက 2 hours presentation ေလ။ အဲ့ဒီ 2 hours presentation မွာ act 1,2,3 ဆိုတာရိွတယ္ေလ။ အဲ့ဒီ့ေတာ့ act 1 departure တို႔ act 2  conflict တို႔ act 3 solution တို႔ အဲ့ဒါမ်ိဳးေတြကို ကာရိုက္တာနဲ႔ ေဖာ္ျပရတာ။ plot ေတြနဲ႔ မဟုတ္ဘူးေပါ့ေနာ္။ အခုေနာက္ပိုင္းကေတာ့ စင္ေပၚက presentation ေတြကို ရိုက္လာတဲ့အခါက်ေတာ့ plot ေတြနဲ႔ပဲ လူအတြဲလိုက္ႀကီးေတြ ျဖစ္လာတာ။ ကၽြန္မတို႔တုန္းကေတာ့ ကာရိုက္တာနဲ႔ဆိုေတာ့ ကၽြန္မတို႔လည္း ကာရိုက္တာ oriented ျဖစ္တယ္။ ၿပီးေတာ့ ထူးျခားတဲ့ကာရိုက္တာမ်ားကို သရုပ္ေဆာင္ရတာဟာ challenging ျဖစ္တယ္။ အစြမ္းအစကိုျပဖို႔ အခြင့္အလမ္းျဖစ္တယ္လို႔ယံုၾကည္တာေပါ့ေနာ္။

ပထမဆံုးရိုက္တဲ့ ေစလိုရာေစ ဇာတ္ကားဆိုလို႔ရိွရင္လည္း ပထမဆံုးရုိက္တဲ့ကားမို႔လို႔ စိတ္ဝင္စားဖို႔ေကာင္းပါတယ္။ ၁၆ ႏွစ္အရြယ္ ၁၇ ႏွစ္အရြယ္ college first year student ကေလးမေလးတစ္ေယာက္ သေဘၤာစီးၿပီးေတာ့ ေမာ္လိုက္ဆိုတဲ့ ၿမိဳ႕ကအေဖေတြဆီသြားတဲ့ adventure ပံုစံသြားတာေပါ့။ အဲ့ဒီထဲက ေခတ္မွီတယ္။ သစ္ေတြခိုးထုတ္တဲ့အေၾကာင္းတို႔ ေနာက္သစ္ခိုးတဲ့ ဂိုဏ္းခ်ဳပ္ေခါင္းေဆာင္သူေဌး ခရိုနီကေနၿပီးေတာ့မွ ၾသဇာရွိတဲ့လူေတြနဲ႔ ေပါင္းသင္းဆက္ဆံအရမ္းေကာင္းၿပီးေတာ့ သူက ganstar ႀကီးေပါ့။ ဇာတ္လမ္းက အရမ္းေကာင္းၿပီးေတာ့ အရမ္းကိုေခတ္ဆန္တာပဲ။ ဒါေပမဲ့ အဲ့ဒီဝတၳဳကို ေရးခဲ့တာ ၁၉၆၅-၆၆ ခုနစ္ထဲက ဇာတ္လမ္းအရဆိုလို႔ရိွရင္ အခုထိေခတ္မွီေနတုန္းပဲ။ ေနာက္အဲ့ဒီကားမွာ တကယ္ဆိုလို႔ရိွရင္ေတာ့ မင္းသားမင္းသမီး အသစ္သံုးေယာက္ေပါ့ေနာ္။  ဒါေပမဲ့ ကၽြန္မတို႔ဆရာဟာ မွ်မွ်တတ အကုန္လံုးကို သူ႔ကာရိုက္တာသူေပၚလြင္ေအာင္ သူကိုယ္တိုင္ဇာတ္ညႊန္းေရးတယ္ေလေနာ္။ ကၽြန္မတို႔ကိုၾကည့္ၿပီးေတာ့မွ develop လုပ္တဲ့အတြက္ script ကႏွစ္ႏွစ္ေလာက္လုပ္ထားတာျဖစ္တဲ့အတြက္ ကၽြန္မတို႔အတြက္လည္း ခက္ခက္ခဲခဲ သိပ္မရိွဘူး။

၉။ အန္တီအကယ္ဒမီရခဲ့တဲ့ ႐ုပ္ရွင္ဇာတ္ကားေတြရဲ႕အမည္ကိုလည္း သိပါရေစ။ အဲ့ဒီကားေတြနဲ႔ ပတ္သက္ၿပီး အခက္အခဲေလးေတြ၊ ႀကိဳးစားအားထုတ္ခဲ့ရတာေလးေတြ၊ အမွတ္တရေလးေတြကိုလည္း ျပန္မွ်ေဝေပးပါဦးရွင့္။

အဲ့ဒီကားေလးတစ္ကားေလး ႀကိဳက္ပါတယ္။ မိန္းကေလးရွင္ရဲ႕ဆႏၵဆိုတဲ့ နာမည္နဲ႔ေတာ့ ရုပ္ရွင္ရိုက္ရတာေပါ့။ ဒါေပမဲ့လို႔ သူရဲ႕အေမနဲ႔သမီးမ်ားဆိုတဲ့ဝတၳဳရိွတယ္။ အေမတစ္ေယာက္ရိွတယ္။ သူရဲ႕အစ္မကေနေသသြားေတာ့ က်န္ခဲ့တဲ့သမီးတစ္ေယာက္ရိွတယ္။ တူမတစ္ေယာက္ရိွတယ္။ အဲ့ဒီခဲအိုကိုပဲ အေမလုပ္တဲ့သူကယူရမယ္ဆိုလို႔ ျပန္ယူလိုက္တယ္။ ယူလိုက္ေတာ့ ေနာက္ကေလးသမီးသံုးေယာက္ရိွတယ္။ သမီးေလးေယာက္နဲ႔ အေမတစ္ေယာက္ေပါ့။ အဲ့ဒီလိုမ်ိဳးဇာတ္လမ္းေပါ့။ တစ္ခ်ိန္က်ေတာ့ အေမလုပ္တဲ့သူကပြဲစားေတြဘာေတြလုပ္ရင္းနဲ႔ အစ္မႀကီးကေမြးတဲ့ သမီးအႀကီးဆံုးေလးက ေဆးတကၠသိုလ္ေက်ာင္းသူျဖစ္ေနၿပီ။ အဲ့ဒီ့အခ်ိန္က်မွ သူ႔ရဲ႕ colleage က first love နဲ႔ ျပန္ေတြ႔တာ။ ေတြ႔တဲ့အခါက်ေတာ့ သူတို႔ေတြတာေတြဘာေတြကို စိတ္ကူးတာေတြကို ဒီကအမ်ိဳးသမီးဘက္က သမီးေတြကမႀကိဳက္တာ။ အဲ့ဒါေၾကာင့္ သမီးေတြက မႀကိဳက္ေတာ့ အဲ့ဒီကားကိုက အေမနဲ႔သမီးမ်ားဆိုၿပီးျဖစ္တာ။ သမီးေတြက မႀကိဳက္ေတာ့ သေဘာမတူႏိုင္ဘူးနဲ႔ conflict ကအဲ့ဒီမွာပဲစျဖစ္တာ။ အႀကီးဆံုးတစ္ေယာက္က college ေက်ာင္းသူလည္းျဖစ္သြားၿပီဆိုေတာ့ သူရဲ႕ IQ ကလည္းျမင့္သြားၿပီးဆိုေတာ့ ဟိုဘက္ကလူကိုပါ တစ္ခါထဲ direct ေျပာတာတို႔ ဘာတို႔ေပ့ါ။ အဲဒီ့ ကာရိုက္တာေလးလည္း ေကာင္းပါတယ္။ အႀကီးဆံုးသမီး သူက extrovert ျဖစ္တဲ့အခါက်ေတာ့ ျဖစ္လာၿပီဆိုလို႔ရိွရင္ နည္းနည္း negative ျဖစ္တယ္။ ႀကီးေတာ္ရိွတာကို သူကလည္း တူမေလးဆိုေတာ့ Mole သြင္းထားတာကို ေခါင္းထဲကိုလည္း စိတ္ေတြထည့္ေပးထားတာဆိုေတာ့ သူကနည္းနည္းအျမင္ေစာင္းတာေပါ့။ က်န္တဲ့အငယ္ေတြကိုလည္း စည္းရုံးၿပီးေတာ့ အေမကို oppose လုပ္တာေပါ့။ ဒါေပမဲ့ အဲ့ဒီအခ်ိန္တုန္းက ကၽြန္မတို႔ႏိုင္ငံမွာလည္းပဲ သမီးေတြအမ်ားႀကီးနဲ႔ လူႀကီးကေတာ္တစ္ေယာက္ရိွခဲ့ဖူးတယ္။ ဒါေၾကာင့္မို႔လို႔ အေမနဲ႔သမီးမ်ားဆိုတဲ့ နာမည္ကိုမေပးရဘူး။ အဲ့ဒါနဲ႔ ဝတၳဳနာမည္ကေတာ့ ရတယ္ေလ။ ရုပ္ရွင္မွာေတာ့မရဘူးလို႔ေျပာတာနဲ႔ မိန္းကေလးရွင္ရဲ႕ ဆႏၵဆိုတဲ့ေခါင္းစဥ္ကို ေျပာင္းေပးရတာျဖစ္ပါတယ္။ ဒီလိုပဲ ကၽြန္မေနာက္ဆံုးရိုက္ခဲ့တဲ့ကားက်ေတာ့ သမီးနဲ႔အေမမ်ားျဖစ္သြားေရာ။ အေမသံုးေယာက္ရိွတယ္။ colleage ေက်ာင္းသူမ်ားျဖစ္တယ္။ နီနီရယ္၊ ဝါဝါရယ္၊ စိမ္းစိမ္းရယ္ အဲ့ဒီထဲကမွ ေမာ္လၿမိဳင္ဘက္ကိုသြားၾကတယ္။ သူပုန္အဖမ္းခံရတယ္။ ျပန္လြတ္လာက်တဲ့အခါက်ေတာ့ အဲ့ဒီထဲကတစ္ေယာက္မွာ ကေလးပါလာတယ္။ အဲ့ဒီပါလာတဲ့ကေလးကို အေဖဘယ္သူလည္းဆိုတာ မေျပာေၾကး၊ အေမဘယ္သူလည္းဆိုတာ မေျပာေၾကး ဆိုၿပီးသံုးေယာက္လံုးက ဝိုင္းက်န္ဆိုၾကတယ္။ အဲ့လိုၾကည့္ရင္းၾကည့္ရင္းကေန အဲ့ဒီ့သမီးေလးက အလြန္တရာမွ နာမည္ႀကီးတဲ့ ရုပ္ရွင္မင္းသမီးႀကီးျဖစ္လာတယ္။ အဲ့ဒီအခါက်ေတာ့ သူ႔အေမကိုျပန္ရွာတာေပါ့။ ဒါလည္း adventure တစ္ခုပဲ။ ျပန္ရွာတဲ့အခါက်ေတာ့မွ ဘယ္သူျဖစ္မလဲဆိုတာ ရွာတယ္။ အဲ့ဒီ့ကားကေတာ့ ဒါရိုက္တာဦးၾကည္စိုးထြန္း ရိုက္တာ။ ကၽြန္မအတြက္လည္းပဲ last movie ပါပဲ။ ကာရိုက္တာေတြက ေကာင္းလို႔ရိွရင္ေကာင္းပါတယ္။ ကားထုပ္၂ဝဝ ရိုက္ခဲ့တဲ့အထဲမွာ prominent ျဖစ္တဲ့ကာရိုက္တာနဲ႔ ရိုက္ခြင့္ရခဲ့တာဟာ ကားထုပ္၂ဝ မျပည့္ပါဘူး။ သူမ်ားႏိုင္ငံက မင္းသမီးေတြဆို ကားထုပ္တစ္ထုပ္ဆို ဆိုသေလာက္ အလြန္မွ မွတ္မွတ္ထင္ထင္ရိွတယ္ေလ။ ကၽြန္မတို႔ေတာ့ ကားထုပ္ ၂ဝ မွာ မနည္းႀကီးကို ရွာရတယ္။ အခြင့္အလမ္းနည္းတာ။ story set up လုပ္တဲ့အခါက်လို႔ရိွရင္ ဇာတ္လမ္းကိုပဲ သစၥာရိွၾကတယ္။ ဒါရိုက္တာကလည္း ဇာတ္လမ္းကိုပဲ သစၥာရိွၾကတယ္။ မင္းသား၊ မင္းသမီးကလည္း ဇာတ္လမ္းကိုပဲ သစၥာရိွၾကတယ္။ ဇာတ္လမ္းကလည္း ဇာတ္ေကာင္ကိုပဲ အားျပဳၿပီးေရးတာျဖစ္တယ္။ အဲ့ဒါေၾကာင့္မို႔လို႔ ပိုၿပီးေတာ့ ရိုက္ရတာလည္းေကာင္းတယ္။ အိုင္တင္လုပ္ရတာလည္း ေကာင္းတယ္။ ဇာတ္ထုပ္ေတြကလည္း ဂႏၳဝင္အျဖစ္နဲ႔က်န္ခဲ့တာေပါ့။

၁ဝ။ အခုလက္ရွိမွာ အန္တီ့ကိုပရိသတ္ေတြလက္ခံထားတာက အကယ္ဒမီဆုရထူးခၽြန္ အႏုပညာရွင္ တစ္ဦးအျပင္ လူမႈေရးနဲ႔ ပရဟိတလုပ္ငန္းေတြမွာ တက္တက္ၾကြၾကြပါဝင္လုပ္ေဆာင္ျဖစ္ေနတဲ့ ျပည္ သူခ်စ္မိန္းမသားတစ္ဦးေပါ့ေနာ္။ ဒီလမ္းခရီးကို ဘယ္လိုေၾကာင့္ ေရြးခ်ယ္ခ်ိဳးေကြ႕ျဖစ္ခဲ့တယ္ဆိုတာ ေလးကိုလည္း သိပါရေစရွင္။

ကၽြန္မတို႔ရုပ္ရွင္မွာေတာ့ အရင္တုန္းကဆို ရုပ္ရွင္ေကာင္စီဆိုတာရိွတယ္။ ဒီ community ႀကီးတစ္ခုလံုးကို ထိ္န္းခ်ဳပ္ဖို႔ဆိုေတာ့ထားတဲ့အဖဲြ႔တစ္ဖြဲ႔ေပါ့။ ၈၈ အေရးခင္းၿပီးတဲ့အခါက်ေတာ့ ျမန္မာျပည္ႀကီးမွာ the very first NGO အေနနဲ႔ register လုပ္တာ ျမန္မာႏိုင္ငံရုပ္ရွင္အစည္းအရံုးျဖစ္ပါတယ္။ ထူေထာင္ၿပီးတဲ့အခါက်ေတာ့ ကၽြန္မကျမင္လာတယ္ေလ။ လူေတြဟာ အစိုးရနဲ႔ ေပါင္းစားမယ္။ စားမယ္ ဆိုတာေတြ ကၽြန္မကျမင္လာတယ္။ creative industry ကျပည္သူလူထုရဲ႕အက်ိဳးအတြက္ အသံုးခံႀကီးျဖစ္ေတာ့မယ္လို႔ ျမင္လာတယ္ေလ။ ဒါေၾကာင့္မို႔လို႔ camera အေရွ႕မွာေနလို႔ရိွရင္ေတာ့ ကိုယ့္ပါးစပ္နဲ႔ ကိုယ့္မ်က္ႏွာႀကီးကို သူမ်ားေျပာခိုင္းတဲ့ဟာေတြ ေျပာရေတာ့မယ္ေလ။ ကၽြန္မ ရုပ္ရွင္မင္းသမီးမလုပ္ဘူးဆိုၿပီးေတာ့ ကၽြန္မကိုယ္တိုင္ပဲ ရပ္လိုက္ပါတယ္။ ရိုက္စရာကားေတြလည္းရိွပါတယ္။ ရိုက္ဖို႔ေတြေျပာေနက်တာလည္း ရိွပါတယ္။ ဒါေပမဲ့လို႔ ကၽြန္မမရိုက္ေတာ့ဘူးလို႔ ဆံုးျဖတ္လိုက္ပါတယ္။ ေနာက္ industry ကိုကူညီဖို႔အတြက္ဆို အရင္းအႏွီးလိုတယ္။ အရင္းအႏွီးက အဲ့ဒီအခ်ိန္ 90 ေတြမွာ ဘယ္မွာရိွလဲဆိုေတာ့ international dono ေတြဆီမွာရိွတယ္။ ရုပ္ရွင္ဖြံ႔ၿဖိဳးတိုးတက္မႈဆိုတာမ်ိဳးတို႔၊ capacity building ဆိုတာမ်ိဳးေတာ့ေပါ့ေနာ္။ media development ဆိုတာေတြ အဲ့ဒါေတြအတြက္ fan ေတြက အႀကီးႀကီးပဲရိွေနတယ္။ အဲ့ဒီေတာ့ အျပင္မွာရိွတဲ့ fan ေတြကို ဒီကိုယူလာၿပီးေတာ့ လုပ္ေပးခ်င္တယ္။ ဒါေၾကာင့္မို႔လို႔ ကၽြန္မ NGO မွာ အလုပ္လုပ္ပါတယ္။ ေနာက္ UNC ေတြမွာလည္း consultant အေနနဲ႔ လုပ္ပါတယ္။ လုပ္ရင္းနဲ႔ သင္တာေပါ့။ သင္ရမယ္မွန္းသိတယ္ေလ။ အဲ့ဒါေၾကာင့္မို႔လို႔ တစ္ခ်ိဳ႕ ကၽြန္မနဲ႔ same batch ေတြေတာ့ အဲ့ဒီအခ်ိန္မွာကို 90 ေတြမွာ သင္စရာမလိုဘူး။ ၿပီးသြားၿပီလို႔ထင္တဲ့လူေတြ ရိွပါတယ္။ ကၽြန္မကိုယ္တိုင္ကေတာ့ ဒါဟာသင္ရမယ္။ အစကေနစသင္ရမယ္။ trend တစ္ခုကိုသြားေနၿပီဆိုတာ ျမင္ေနရတယ္ေလ။ အဲ့ဒါေၾကာင့္မို႔လို႔ သင္ပါတယ္။ 2000 မတိုင္ခင္ေလာက္ထဲက Miss 90 ေလာက္ထဲက digital platform ကိုလည္းျမင္မိပါတယ္။ ဒါေၾကာင့္မို႔လို႔လည္း ကၽြန္မ computer သင္တန္းမ်ိဳးတို႔ ဘာတို႔ အဲ့ဒါမ်ိဳးေတြ ကၽြန္မလုပ္ပါတယ္။ ကြန္ပ်ဴတာသင္တဲ့အခ်ိန္ကဆို 1993 အသက္ေလးဆယ္မွ သင္တာေလ။ အေမကဆို နင္မရွက္ဘူးလားလို႔ ဘာလို႔ဆို ၁ဝတန္းေျဖၿပီး ၁၆၊၁၇ အရြယ္ကေလးေတြနဲ႔ တူတူတက္ၾကတာ british Council မွာ ေဒၚလာ ၁၂ဝ ေပးၿပီးေတာ့ အဲ့လိုသင္ခဲ့ပါတယ္။ ဘာလို႔ဆို ကြန္ပ်ဴတာမွ မတက္လို႔ရိွရင္ ေနာက္ကိုယ္သင္ခ်င္တဲ့ဟာေတြကို သင္ဖို႔ allocate လုပ္ဖို႔ ခက္သြားမယ္လို႔ ထင္လို႔ အဲ့လိုမ်ိဳးသင္ခဲ့ပါတယ္။ ေနာက္ကၽြန္မ report writing ဆိုတာမ်ိဳး proposal writing ဆိုတာမ်ိဳးတို႔ သင္ပါတယ္။ ေနာက္ 90 ေတြတုန္းကေပါ့ေနာ္။ စိတ္ထဲမွာ ABCD မွမတက္ရင္ အလုပ္ျဖစ္မွာမဟုတ္ဘူး အခုဆိုေတာ့ ကၽြန္မ english language ေတြလည္း သင္ပါတယ္။ American center မွာ TOFEL ေတြလည္း ေျဖပါတယ္။ ၿပီးေတာ့ company တစ္ခုကို run လို႔ရိွရင္ business course ေတြလည္းတက္ပါတယ္။ ဘယ္ေလာက္ထိသြားတက္လည္းဆိုလို႔ရိွရင္ English scriptary course ဆိုတာရိွေသးတယ္။ ေဒၚလာ တစ္ရာေလာက္ေပးရတယ္။ အဲ့ဒါလည္းပဲ british council မွာသြားတင္ပါတယ္။ ဘာလို႔လဲဆိုေတာ့ company ႀကီးတစ္ခုလံုးကို ဘာေတြလိုလည္းဆိုတာ အဲ့ဒီကေနၿပီးေတာ့ 99 ကိုေရာက္တဲ့အခါက်ေတာ့ population service international ကေနၿပီးေတာ့ အလုပ္လုပ္ဖို႔ ကမ္းလွမ္းပါတယ္။ ျမန္မာျပည္မွာ ရိွပါတယ္။ သူတို႔စၿပီး  funding လုပ္တဲ့အခ်ိန္က entertainment equcation HIV mini series တစ္ခုထုတ္မယ္လို႔စီစဥ္တဲ့အခ်ိန္မွာ လူႏွစ္ေယာက္ကို ကမ္းလွမ္းပါတယ္။ ကိုေအာင္ကိုလတ္ရယ္ ကၽြန္မရယ္ေပါ့။ ကိုေအာင္ကိုလတ္ကေတာ့ freelance အေနနဲ႔ကို ပိုက္ဆံနဲ႔ရိုက္ခ်င္တယ္ေပါ့။ ကၽြန္မက်ေတာ့ အဲ့လိုမဟုတ္ဘူး သူတို႔ရဲ႕ program ကိုေလ့လာခ်င္တယ္။ ၿပီးသြားလို႔ရိွရင္ script develop လုပ္မယ္။ ေနာက္ script expect တစ္ေယာက္ကို ေခၚလာၿပီး အဲ့ဒီဟာေတြကို ကၽြန္မအေနနဲ႔ မက္တယ္။ ကိုယ္လတ္အေနနဲ႔က အဲ့ဒီဟာေတြကို မလုပ္လိုဘူးေလ။ သူ႔အဖြဲ႔ေတြနဲ႔ သူကလည္းပဲ freelance အေနနဲ႔ပဲလုပ္ခ်င္တာ။ အဲ့ဒါနဲ႔ ကၽြန္မတစ္ပတ္ေလာက္စဥ္းစားတယ္။ သူေျပာတဲ့ incentive ေတြက အရမ္းေကာင္းတာပဲ။ ပိုက္ဆံအေနနဲ႔က သံုးေလးရာေလာက္ပဲဆိုေတာ့ officer ကစရတာကို ရာထူးကလည္း မျမွင့္ဘူး။ ဒါေပမဲ့ product ႀကီးကအရမ္းႀကီးတယ္။ အဲ့ဒီ product ရဲ႕ ေနာက္မွာပါလာတဲ့ capacity building ကလည္း အခြင့္အလမ္းတစ္ခုပဲ။ ဒီေနရာလိုဟာမ်ိဳးက ဘယ္ေနရာမွာမွရွာလို႔မရဘူးဆိုတာျမင္တယ္။ အဲ့ဒါနဲ႔ ကၽြန္မက ဝန္ထမ္းအျဖစ္နဲ႔လုပ္ပါတယ္။ ႏွစ္ႏွစ္ေလာက္ ဝင္လုပ္မယ္။ ဒီ  TV series တစ္ခုကိုလည္း ရိုက္ျဖစ္ေအာင္လုပ္မယ္။ ကိုယ့္ေရွ႕မွာပဲ HIV နဲ႔ဆံုးရံႈးသြားတဲ့ မိန္းမလ်ာေတြလည္း အမ်ားႀကီးေတြ႔ခဲ့တယ္ေလ။ အဲ့ဒါေတြအတြက္လည္း passion ရိွတယ္ေလ။ ႏွစ္ႏွစ္လုပ္မယ္လို႔စိတ္ကူးၿပီးေတာ့လုပ္ခဲ့တာ 99 ကေန 2013 ေလ။ အသက္ေျခာက္ဆယ္ျပည့္မွပဲ ပင္စင္ယူပါတယ္။ ဒီလိုနည္းအားျဖင့္ ကၽြန္မကိုယ့္ကိုယ္လည္း capacity building ရေအာင္လုပ္ပါတယ္။ အဲ့ဒီလိုလုပ္ျခင္းအားျဖင့္ grace ကဘာလုပ္တက္သြားလဲဆိုေတာ့ အျပင္မွာရိွေနတ့ဲ network ႀကီးပါရသြားတယ္။ ဘယ္ေနရာမွာ ဘယ္လုိ fanding ေတြရိွလဲဆိုတာသိသြားတယ္။ ဘယ္သူ႔လက္ထဲမွာရိွတယ္။ ဘယ္သူကိုင္ေနလဲဆိုတာ သိသြားတယ္။ ေနာက္ identity တစ္ခုလည္းရသြားတယ္။ ဒီတိုင္းျပည္မွာ entertainment  education process နဲ႔ approach လိုခ်င္ရင္ Grace ဆီသြားေမးဆိုတာျဖစ္သြားေရာ ဒီလိုနည္းအားျဖင့္ ကၽြန္မလူအမ်ားကို ကူညီႏိုင္တာေပါ့။ ကၽြန္မကေတာ့ သူေဌးမဟုတ္ပါဘူး။ ဒါေပမဲ့ project ေတြကို ျဖစ္ေအာင္ ခ်ိတ္ဆက္ေပးလို႔ ရသြားတာေပါ့။

၁၁။ လက္ရွိအန္တီတာဝန္ယူေဆာင္ရြက္ေနတဲ့လုပ္ငန္းတာဝန္ေလးေတြကိုလည္း သိပါရေစ။

ကၽြန္မက ႏိုင္ငံတကာၿငိမ္းခ်မ္းေရးအဖြဲ႕ခ်ဳပ္ျမန္မာ Universal Peace Federation  Myanmar ရဲ႕ ဥကၠ႒ျဖစ္ပါတယ္။ ေနာက္ျမန္မာႏိုင္ငံအသိဥာဏ္ပစၥည္းဆိုင္ရာ လုပ္ငန္းရွင္မ်ားအသင္းမွာလည္း ဒုဥကၠဌျဖစ္ပါတယ္။ ေနာက္ myanmar mobile education project ဆိုတာ ေနာက္လက္ဖက္ရည္ဆိုင္က ကေလးေတြကို ကားေတြနဲ႔ လွည့္ၿပီးစာသင္တယ္ေလ။ အဲ့ဒီ့အလုပ္ကို လုပ္တဲ့ project မွာလည္း ကၽြန္မက ဌာနီကိုယ္စားလွယ္အေနနဲ႔ လုပ္ပါတယ္။ ေနာက္ CSG ဆိုတာေလ ကၽြန္မ 2000 ကတည္းက registration လုပ္ထားတဲ့ company ျဖစ္ပါတယ္။ အဲ့ဒီ  company ကို registration လုပ္တာလည္း PSI က က်န္းမာေရးဝန္ႀကီးဌာနနဲ႔လုပ္တာေလ။ MOU ထိုးတဲ့အခါက်ေတာ့ သူက သူ႔ platform မွာ desie area ၆ခုပဲရိွတယ္။ ဒီ  desie area ေျခာက္ခုကလြဲၿပီးေတာ့ လုပ္ပိုင္ခြင့္မရိွဘူး။ ဒီ့ထက္ပိုတဲ့ လုပ္စရာရိွတာေတြလုပ္လို႔ရေအာင္ဆိုၿပီးေတာ့ ကၽြန္မက CSG ဆိုတဲ့ Communication services ဆိုတဲ့ group ကိုေထာင္ခဲ့ပါတယ္။ 2000 ထဲကပါ။ အဲ့ဒီ့ကေနၿပီးေတာ့ managing director အျဖစ္နဲ႔ အျပင္ကေနလာၿပီးေတာ့ ရိုက္တဲ့ service ေပးပါတယ္။ ေနာက္ event ေတြ ဘာေတြလည္း လုပ္တယ္။ ထိုင္းႏိုင္ငံနဲ႔ ျမန္မာနဲ႔ အဝတ္အထည္ပြဲဆိုရင္လည္း ကၽြန္မက ဒီဘက္ကေန organize လုပ္ပါတယ္။ ကၽြန္မ ပိုက္ဆံယူၿပီးေတာ့ လုပ္တဲ့လူမဟုတ္ပါဘူး။ ဒီဘက္ကေနၿပီးေတာ့ technical service ေပးတာပါ။ technical service ေပးတဲ့အခါက်လို႔ရိွရင္လည္း လက္မွတ္ေရာင္းၿပီး ပိုက္ဆံရွာတာမ်ိဳးကိုေတာ့ ကၽြန္မမလုပ္ပါဘူး။ ႏိုင္ငံခ်စ္ၾကည္ေရးလိုဟာမ်ိဳး၊ ယဥ္ေက်းမႈပူးေပါင္းဖလွယ္တဲ့ဟာမ်ိဳးတို႔ ေနာက္ပညာသည္ေတြအခ်င္းခ်င္း sharing လုပ္တဲ့ဟာမ်ိဳတို႔ academic ေတြအခ်င္းခ်င္း sharing လုပ္တဲ့ဟာမ်ိဳးတို႔ academic result တို႔ ကၽြန္မက ကူညီပါတယ္။ ေနာက္ event ေတြလည္းလုပ္ပါတယ္။ ေနာက္ကၽြန္မရဲ႕ branch ေအာက္ထဲမွာ Miss Golden land Myanmar ဆိုတဲ့ branch တစ္ခုလည္းရိွပါေသးတယ္။ group ထဲကေပါ့။ အဲ့ဒီ့ဆိုလည္း talent ေတြကိုထြက္လာေအာင္ဆိုၿပီးေတာ့ လုပ္ေပးတယ္။

ေနာက္တစ္ျခား community CSR အေနနဲ႔က Grace မႏွစ္က ၂ဝ၁၆ ကေန ၂ဝ၁၇ အတြက္ ႏွစ္ႏွစ္စာဆိုၿပီး proposal တစ္ခုကိုဆြဲပါတယ္။ ရြာေတြမွာရိွတဲ့သူတို႔ေတြကိုု edu shaping life education ဟာလူ႔ဘဝကို ဘယ္ေလာက္ေျပာင္းလဲေစလဲဆိုတာ ေျပာျပတဲ့ activity တစ္ခုအတြက္ ကၽြန္မ project တစ္ခုဆြဲပါတယ္။ ရည္ရြယ္ခ်က္ကေတာ့ ပညာတတ္တဲ့လူက ပညာသင္ပိုုင္ခြင့္ရိွတဲ့ကေလးကေပါ့ better future ကိုရႏိုုင္တယ္ေပါ့။ ပညာဆိုတာဟာေက်ာင္းမွာတင္ မဟုုတ္ဘူးေလ။ formal ေရာ non formal ေရာပဲေပါ့ေနာ္။ educational vocational training ေတြရဲ႕ အေၾကာင္းေတြရယ္ အထူးသျဖင့္ target ကေတာ့ မေအေတြကို ထားတာ။ ကၽြန္မ မၾကာမၾကာေတြ႔ေတြ႔ေနရတယ္။ ပိုက္ဆံယူၿပီးေတာ့ ကေလးေတြကို ပစ္ပစ္သြားတယ္ေလ။ ကေလးရဲ႕ လုပ္ခမ်ားကိုယူယူသြားတဲ့ အေမမ်ားကိုေတြ႔တယ္။ အဲ့ဒါေၾကာင့္မို႔လို႔ ကၽြန္မရြာေတြထိသြားၿပီးသြားပါတယ္။ ရည္ရြယ္ခ်က္တိုင္းကေတာ့ ျပည္နယ္နဲ႔တိုင္း ၁ဝ ခုကို လူတစ္ေသာင္းေလာက္ေတြ႔ရရင္ၿပီးေရာလို႔ ကၽြန္မကစိတ္ကူးပါတယ္။ ဒါေပမဲ့ ျပည္နယ္နဲ႔တိုင္း ၁၃ခုကို လူသံုးေသာင္းေတြ႔ရပါတယ္။ လူကိုယ္တိုင္ေတြ႔ၿပီးေတာ့ ေျပာရတာဆိုေတာ့ေလ by mouth of mouth ကလည္း effective ျဖစ္ပါတယ္။ တယ္လီဗီရွင္းကေျပာတာေတာ့ ၾကည့္ၿပီးၿပီေရာ ဆိုတာမ်ိဳးလည္းရိွပါတယ္။ လူကိုင္တိုင္ေတြ႔တဲ့အခါက်ေတာ့ သူက passion ရိွတာကို မ်ားေသာအားျဖင့္လည္း နယ္ေတြမွာက ကၽြန္မရဲ႕ ပရိသတ္ေတြ ပရိသတ္ရဲ႕သားသမီးေတြျဖစ္ၾကတာဆိုေတာ့ေလ ေျပာလို႔ေကာင္းပါတယ္။ ကၽြန္မလူအုပ္စုသံုးအုပ္စုနဲ႔ ေပါင္းၿပီးသြားပါတယ္။ တစ္ခုကက်ေတာ့ စာေရးဆရာေတြ ေဟာေျပာပြဲေတြသြားတဲ့အခါလည္းပဲ လုိက္သြားပါတယ္။ ေနာက္တစ္ခုက အဲ့ဒီရြာမွာရိွေနတဲ့ ရြာခံပရဟိတအဖြဲ႔ေတြရိွတယ္ေလ။ ဘုန္းႀကီးေက်ာင္းပညာသင္တာတို႔ စာၾကည့္တိုက္တို႔ အဲ့ဒီ community နဲ႔သြားပါတယ္။ ေနာက္တစ္မ်ိဳးကေတာ့ ျပန္ဆက္ဆိုတာကေတာ့ ျမန္မာျပည္တစ္ျပည္လံုးမွာရိွတယ္ေလ။ ျပန္ၾကားေရးနဲ႔ျပည္သူ႔ဆက္ဆံေရးက သူတို႔ကလည္းပဲ သူတို႔ရဲ႕ ပါလီမန္အမတ္ေလးေတြနဲ႔ေပါ့ေနာ္။ ေပါင္းၿပီးေတာ့ စီစဥ္တဲ့ဟာမ်ိဳး၊ ေက်ာင္းေတြမွာလည္း အဲ့ဒါမ်ိဳးကို လုပ္ပါတယ္။ အဲ့ဒါကေတာ့ ဒီ ဒီဇင္ဘာဆိုၿပီးၿပီေပါ့။ ေနာက္ႏွစ္ 2018 ရဲ႕ resolution ကေတာ့ ႏွစ္တိုင္းကၽြန္မက resolution ထုတ္တာေပါ့။ 2018 ရဲ႕ resolution မွာေတာ့ ကၽြန္မ Production ေတြထုတ္မယ္လို႔ စိတ္ကူးထားပါတယ္။ အနည္းဆံုး series တစ္ခု၊ documentary ကတစ္ခု၊ features ကတစ္ခုလို႔ ထုတ္မလို႔ စိတ္ကူးထားတယ္။ ဘာလို႔ဆို လူေတြအကုန္လံုးက ေျပာၾကတယ္ေလ production မွာ quality production မထုတ္ႏိုင္ဘူး။ ဘာျဖစ္လို႔လဲဆိုေတာ့ ေစ်းကြက္ေၾကာင့္လို႔ေျပာတယ္။ quality production ေနာက္ကမလိုဘူး။ ေပါေပါပဲပဲရယ္စရာရိုက္ျပ ပိုက္ဆံရတာပဲ အန္တီ grace ကသာေျပာေနတာ ဟိုမွာၾကည့္ ဝင္တဲ့ဝင္ေငြကသိန္းေပါင္းကို ေထာင့္ႏွစ္ရာ၊ေထာင့္ေျခာက္ရာတို႔ဘာတို႔ အဲ့ဒီ့လိုမ်ိဳးေတြ ေျပာေနက်တာဆိုေတာ့ ကိုယ္ကလည္းထုတ္လို႔ရပါတယ္ဆိုတာ သိေစခ်င္တဲ့အတြက္ေၾကာင့္မို႔လို႔ 2018 ကိုေတာ့ production ကိုထုတ္မယ္။ ၿပီးေတာ့ 2020 ျမန္မာရုပ္ရွင္ႏွစ္တစ္ရာပြဲေတာ္အႀကိဳကို စာတမ္းဖတ္ပြဲတစ္ခုကိုလည္း လုပ္ဖို႔စိတ္ကူးတယ္။ အဲ့ဒါလည္းပဲ ေရးဖို႔အစီအစဥ္ရိွပါတယ္။ 2018 မွာ Hollywood တို႔ bollywood တို႔ကေနၿပီးေတာ့ asia တို႔ korea တို႔ကလည္း သူငယ္ခ်င္းေတြကို စာတမ္းဖတ္ပြဲေလးတစ္ခုလုပ္မယ္လို႔ေျပာထားတယ္။ သူတို႔ကိုလည္း ေရးပါလို႔ေျပာထားတယ္။ တစ္ခ်ိဳ႕လည္း မႏွစ္ထဲကလာၿပီးေတာ့ research လုပ္သြားတာေတြရိွတယ္။ အဲ့ဒါကိုေတာ့ ျမန္မာလိုပဲေျပာရမလား၊ အဂၤလိပ္လိုပဲ ဖတ္ရမလား စဥ္းစားေနတုန္းရိွေသးတယ္။ ကၽြန္မလုပ္ဖို႔ စိတ္ကူးထားတဲ့ resolution ႏွစ္ခုပါ။

ေနာက္စာသင္တဲ့အလုပ္ကို လုပ္တယ္။ ကိုယ့္မွာ energy ရိွတုန္းေလ အတတ္ပညာေတြ အသိပညာေတြလိုတဲ့သူေတြအတြက္ စာသင္ပါတယ္။ ရုပ္ရွင္ကားထုပ္မ်ားေကာင္းဖို႔ရာ အဓိကအေရးႀကီးဆံုးက ဇာတ္ညႊန္းျဖစ္တယ္။ ဒါေၾကာင့္မို႔လို႔ ဇာတ္ညႊန္းသင္တန္းကို ေပးပါတယ္။ ဇာတ္ညႊန္းကိုလည္း fan Myanmar နဲ႔ မႏွစ္ကေရာ ဒီႏွစ္ေကာ ေပးပါတယ္။ ဘာျဖစ္လို႔ဆို ကၽြန္မကိုယ္တိုင္ကကို ဇာတ္ညႊန္း course ကို သင္ယူခဲ့တာျဖစ္ပါတယ္။ USCLA မွာသင္ခဲ့ရတာ။ အဲ့ဒါျဖစ္တဲ့အတြက္ေၾကာင့္ အဲ့ဒီက technique ေတြကိုယူလာတာေပါ့ေနာ္။ အဲ့ေတာ့ memory ရုပ္ရွင္ပြဲေတာ္တစ္ခုကို လုပ္တဲ့အခါက်ေတာ့ အဲ့ဒီထဲမွာ ဇာတ္ညႊန္းသင္တန္းကိုပါ ထည့္ေပးလိုက္တာပါ။ ထည့္ေပးလိုက္ၿပီးေတာ့မွ myanmar script fan ကေနမွ ေရြးလို႔ရတဲ့လူေတြကို ရုပ္ရွင္ပြဲေတာ္တို႔ ရုပ္ရွင္ပြဲေတာ္တို႔မွာ ရိွတဲ့ ဇာတ္ညႊန္း training class ေတြရိွတယ္။ တို႔ တို႔ အဲ့ဒီကို ျမန္မာ project ပါသြားေအာင္ဆိုၿပီးေတာ့ ပို႔ျဖစ္ေအာင္ အေရြးခံရတာပါ။ သူတို႔လည္း အၿပိဳင္အဆိုင္ၿပိဳင္ၿပီးေတာ့ အေရြးခံၾကတာပါ။ သံုးႏွစ္ၾကာၿပီးေတာ့ open door lap  ဆိုၿပီးေတာ့ မွာ ကိုဝီရရဲ႕ကားက ဆုရပါတယ္။ သူ႔ product ကို ယူရို ၁ ေသာင္းခြဲလားေပးပါတယ္။ CNC Franch ကလည္း ၅ဝဝဝ ေပးပါတယ္။ အဲ့လိုနဲ႔သူက စရိုက္ရမွာေပါ့။ အဲ့လိုရသြားၿပီဆိုေတာ့ သူက ႏွစ္ႏွစ္အတြင္းရိုက္ရတယ္ေလ။ ရိုက္ၿပီးသြားေတာ့ grant ေပးတဲ့ဆီမွာ post production ျပန္ေပးရတယ္။ ကၽြန္မတို႔ ေတာက္ေလွ်ာက္လံုး အဲ့ဒီ့လိုထုတ္ေနတာပါပဲ။ တစ္ခ်ိဳ႕ကေလးေတြလလည္း short film ေလးေတြ documentary ေလးေတြကို ရုပ္ရွင္ပြဲေတာ္ေတြမွာ ဆုရတာေတြလည္း ရိွပါတယ္။ ဟို main steam  ရိွတဲ့ ျမန္မာျပည္က ဟိုဒင္းကေတာ့ resilient လို႔ေခၚတာေပါ့။ ဘာသာျပန္တာကေတာ့ အေၾကာမာေနတယ္။ ကိုယ့္ျပည္တြင္းထုတ္လုပ္ေရးကေတာ့ ရိွတာေပါ့။ ဒါေပမဲ့ next wave ကေတာ့လုပ္လာရမွာပဲ။ ကၽြန္မတို႔တုန္းကလည္းရိွတာပဲ။ ေရွ႕ကမင္းသား၊ မင္းသမီးႀကီးေတြ ၾကားထဲကေနၿပီးေတာ့ new wave ကို တီထြင္ေပးရတာဆိုေတာ့ Memory film festival ကေတာ့ ဟိုးေရွးေရွးတုန္းက ရုပ္ရွင္ေတြေပါ့။ ၃ဝခုႏွစ္၊ ၄ဝခုႏွစ္၊ ၅ဝခုႏွစ္ အဲ့လိုတုန္းက ရိုက္ထားတဲ့ရုပ္ရွင္ေတြေလ အဲ့ဒီ့ရုပ္ရွင္ကားထုတ္ေတြကို ျပန္လည္ထိန္းသိမ္းဖို႔အတြက္ဆိုၿပီးေတာ့ ရုပ္ရွင္ကားေဟာင္းေတြကို ျပန္ကူးဖို႔အတြက္ေပါ့ေနာ္။ အဲ့ဒါအတြက္ရည္ရြယ္ၿပီးေတာ့ miss toration section ေပါ့။ ျမန္မာရတနာဆိုၿပီးေတာ့မွ က်န္ခဲ့တဲ့ ႏိုဝင္ဘာတုန္းကဆိုရင္ ကၽြန္မတို႔ ၃ကားျပတယ္။ အဲ့လိုတစ္ျဖည္းျဖည္းနဲ႔စုသြားရင္းနဲ႔ ၂ဝ၂ဝ ႏွစ္တစ္ရာေလာက္ၾကရင္ ၄၊ ၅ကားျပႏိုင္ဖို႔အတြက္ရည္ရြယ္ထားပါတယ္။

၁၂။ စာေပေဟာေျပာပြဲစင္ျမင့္ထက္မွာလည္း ပရိသတ္ေတြအားေပးႏွစ္သက္တဲ့သူတစ္ဦးအျဖစ္ အန္ တီ့ကုိ ျမင္ေတြ႕ရပါတယ္။ လူတစ္ေယာက္ရဲ႕ဘဝမွာ စာဖတ္ဖို႔ ဘယ္ေလာက္အေရးႀကီးတယ္လို႔ ထင္ ပါသလဲ။ ဘာေၾကာင့္ပါလဲ။

အခုအခ်ိန္မွာကေတာ့ ကၽြန္မရဲ႕ေတြးမိသေလာက္ကေတာ့ေလ စာအေၾကာင္းကို ေျပာတဲ့လူသံုးမ်ိဳးရိွပါတယ္။ စာေျပာဆရာရယ္၊ စာေရးဆရာရယ္၊ စာေဟာဆရာရယ္ဆိုၿပီးေတာ့ သံုးမ်ိဳးရိွပါတယ္။ စာေျပာဆရာရယ္ဆိုၿပီးေတာ့ သူမ်ားေရးၿပီးသားစာေတြကို ျပန္ေျပာျပတာ ေက်ာင္းဆရာ၊ ဆရာမေတြလိုမ်ိဳး က်ဴရွင္ဆရာလိုမ်ိဳးေပါ့ေနာ္။ guide လည္းပဲ ဒီထဲမွာပါပါတယ္။ သူက ေရးၿပီးသား စာေတြကို ျပန္ေျပာျပေနရတာ။ စာေရးဆရာဆိုတာကေတာ့ သူကိုယ္တိုင္ေရးရတာ သူ႔ရဲ႕ creativity ကအဲဒီထဲမွာပါတယ္။ သူ႔ရဲ႕ အာေဘာ္ေတြကပါတယ္။ စာေရးဆရာရယ္ေပါ့။ စာေဟာဆရာဆိုတာက်ေတာ့ အခု technology ကေျပာင္းသြားတဲ့အခါက်ေတာ့ လူေတြကစာသိပ္မဖတ္ေတာ့ဘူး။ မဖတ္ေတာ့တဲ့အခါက်ေတာ့ စာအုပ္ကို ဖတ္လို႔ရိွရင္လည္း သူ႔ရဲ႕အေတြးေတြ thought ေတြကို ရေအာင္ အျမင္ေတြကိုရေအာင္လုပ္ၾကရတာျဖစ္ပါတယ္။ စာလံုးေတြကို မဖတ္ႏိုင္တဲ့အခါက်ေတာ့ စကားလံုးေတြနဲ႔ေျပာျပရတာ။ ဒါေၾကာင့္မို႔လို႔ ဒီေခတ္ထဲမွာ စာနဲ႔ပတ္သက္ၿပီး message ေပးတဲ့လူကသံုးမ်ိဳးေပၚလာတာျဖစ္ပါတယ္။ ဒီထဲမွာ ကၽြန္မတို႔ကေတာ့ ငယ္ငယ္ထဲက စာကို ဖတ္ရပါတယ္။ ကၽြန္မအေဖဟာလည္း စာစံုဖတ္ခဲ့ပါတယ္။ ကၽြန္မလည္းပဲ စာစံုဖတ္ခဲ့ပါတယ္။ သံုးတန္းထဲက ကၽြန္မတို႔ ေက်ာင္းမွာ တစ္ပတ္ကို စာအုပ္တစ္အုပ္ဌားရပါတယ္။ ဌားၿပီးသြားလို႔ရိွရင္ ဖတ္ကပါတယ္။ ဖတ္ၿပီးသြားလို႔ရိွရင္ reading class မွာျပန္ၿပီးေတာ့ ေျပာျပရတာေပ့ါ။ Story telling technique ေတြကို အဲ့ဒီ့ထဲကစၿပီးေလ့လာရတာေပါ့ေနာ္။ ဒီလိုနဲ႔စာေတြဟာ အေစာတုန္းကေတာ့ ကာတြန္းကိုဖတ္တယ္။ ေနာက္က်ေတာ့ စြန္႔စားခန္းေတြကို ဖတ္တယ္။ ေနာက္အခ်စ္ဝတၳဳေတြကို ဖတ္တယ္။ ေနာက္အိမ္ေထာင္ေရးဝတၳဳေတြကိုဖတ္တယ္။ အဲ့ဒီကေန ေနာက္ႏိုင္ငံရဲ႕စီးပြားေရးတို႔ က်န္းမာေရးတို႔ trend ေတြဘယ္လိုသြားေနလဲဆိုတာ ဖတ္တယ္။ ဖတ္ရင္းကေနၿပီးမွ rules of law ဆိုတဲ့ ဥပေဒနဲ႔ပတ္သက္တာေတြ မတရားခံရတာေတြ ေတြ႔လာရတဲ့အခါက်ေတာ့လည္း ဥပေဒကိုသင္ခ်င္လာတယ္။ ဒီလိုနဲ႔လည္း သင္ျဖစ္ခဲ့တာ။ ကၽြန္မဖတ္သလိုပဲ ကၽြန္မကေလးကိုလည္း စာဖတ္တတ္အာင္ေလ့က်င့္ေပးခဲ့ပါတယ္။ စာဖတ္ျခင္းအားျဖင့္ ကၽြန္မတို႔ရဲ႕ အေတြးေတြထဲမွာေပါ့။ မွန္တာေတြက ဘာေတြလဲ။ မွားတာေတြက ဘာေတြလဲ။ စဥ္းစားႏိုင္စြမ္းရိွလာတယ္။ critical thinking ရတာေပါ့။ ကၽြန္မတို႔ဘဝအတြက္ အေရြးေတြက ဘာေတြလဲျမင္ရပါတယ္။ ေရြးထုတ္ၿပီးေတာ့ လုပ္ရတာဆိုေတာ့ ပညာ၊ ဥာဏ္ စဥ္းစားပံု စဥ္းစားနည္းမ်ားဟာ စာထဲမွာရိွတဲ့ ကာရိုက္တာေတြကေန သံုးသပ္ၿပီးရတာလို႔ ယံုပါတယ္။ ဒါေၾကာင့္မုိ႔လို႔ စာဖတ္ဖို႔အေရးႀကီးပါတယ္။ တာဝန္ေက်တဲ့မိဘအေနနဲ႔ တာဝန္ယူတတ္တဲ့မိဘအေနနဲ႔ဆို ကေလးမ်ားကို စာဖတ္တဲ့အေလ့အေထကို ပ်ိဳးေထာင္ေပးဖို႔လိုပါတယ္။ စာသင္ႏိုင္ခြင့္ကိုလည္း ေပးဖို႔လိုပါတယ္။

၁၃။ ယေန႔ေခတ္မွာ လူတိုင္းအသံုးျပဳေနၾကတဲ့ လူမႈကြန္ရက္ေတြအေပၚ အန္တီ့အျမင္ေလးကုိလည္း သိပါရေစ။

Social media ကိုသံုးၾကတာေလ မ်ားေသာအားျဖင့္က ႏွစ္ခုပဲလိုခ်င္တာ။ တစ္ခုက identity ငါဘယ္မွာေဟ့။ ငါဘယ္သူနဲ႔ေတြ႔ေနတယ္။ ဘာေတြစားေနတယ္ေပါ့။ ငါဘယ္လိုျဖစ္တယ္။ ဘယ္ေလာက္ေအာင္ျမင္တယ္ေပါ့။ ဒါမ်ိဳးေတြကို ျပဖို႔အတြက္ေပါ့။ ငါဘယ္ေလာက္ေခ်ာတယ္။ ဘယ္ေတြဝတ္ထားတယ္ေပါ့။ ဒါမ်ိဳးေတြျပဖို႔အတြက္ identity ကို မ်ားေသာအားျဖင့္ ျပဖို႔အတြက္သံုးၾကတာေပါ့။ ေနာက္တစ္မ်ိဳးကေတာ့ networking ေပါ့။ သူကေတာ့ ဘယ္ကိုေရာက္ေနတယ္။ အလုပ္လိုခ်င္ရင္ ဘယ္ထဲဲကိုဝင္ၾကည့္လိုက္ေလ။ ေခၚေနတယ္။ ဘယ္ေနရာမွာေတာ့ ေဆြးေႏြးပြဲေတြရိွတယ္။ ဘယ္ေနရာမွာေတာ့ ဘယ္ဆရာစာသင္မယ္တို႔ အဲ့ဒါမ်ိဳး networking ေပါ့။ အဲ့ႏွစ္ခုအတြက္ပဲလုပ္ၾကတာလို႔ ထင္ပါတယ္။ ဒါေပမဲ့လို႔ ရတ့ဲသတင္းအခ်က္အလက္ေပါ့။ မွန္တယ္။ မွားတယ္ ဆိုတာကို ခြဲျခားစိတ္ျဖာတဲ့ အေတြးက အားနည္းတယ္။ ကၽြန္မတို႔တုိင္းျပည္မွာကေလ။ မနက္ကေဟာေျပာပြဲမွာ ဆရာႀကီးတစ္ေယာက္ေျပာသြားတာဆိုရင္ ဒီ facebookကရတဲ့ information ရဲ႕မွန္မႈ မွားမႈ ဆိုတာ ၂ဝ % ေလာက္ပဲ reliable ျဖစ္တာ။ ေနာက္ကိုယ့္အတြက္အက်ိဳးရိွတာ ၂ဝ% ေလာက္ပဲရိွတာ။ ၈ဝ% က waste ေပါ့ေနာ္။ တစ္ေယာက္တစ္ေယာက္အတင္းေျပာတာမ်ိဳးတို႔ တစ္ေယာက္တစ္ေယာက္ပုတ္ခက္တာမ်ိဳးတို႔ ေစာ္ကားဒါမ်ိဳးတို႔ တစ္ေယာက္တစ္ေယာက္ အာလာပေတြေျပာေနတာမ်ိဳးတို႔ လူဆိုတာကလည္း မေကာင္းတဲ့သတင္းကို နားေထာင္ခ်င္တယ္ေလ။ အဲ့ဒီထဲေတြမွာ follow လိုက္ရင္းနဲ႔ ကိုယ့္ဘဝထဲမွာ အခ်ိန္ေတြကုန္သြားတာျဖစ္တယ္။ အဲ့ဒါေတြကိုလည္း သတိမထားမိဘူး။ ေနာက္ information အဲ့ဒီကရတိုင္း မွန္မမွန္ဆိုတာလည္း နည္းနည္း balance လုပ္ၾကည့္ဖို႔လိုတယ္ေလ။ check လုပ္ရမွာေပါ့။

၁၄။ အလုပ္ေတြမ်ားတဲ့အန္တီ့အေနနဲ႔ စိတ္ဖိစီးမႈေတြကို ဘယ္လိုေျဖေလွ်ာ့ပါသလဲ။

Stress ကေတာ့ ရိွတယ္။ ဒါေပမဲ့ ကၽြန္မက project by project လုပ္တက္ေအာင္ က်င့္ထားတယ္။ ေနာက္အစ္မတို႔ကေတာ့ အစ္မတို႔ကေတာ့ တစ္ခုၿပီးမွတစ္ခုလုပ္ဆိုတဲ့ system နဲ႔ႀကီးတာ။ ကၽြန္မကေတာ့ ၂ ခုတစ္ၿပိဳင္ထဲလုပ္ေတာ့ ဘာျဖစ္လဲဆိုၿပီး အဲ့ဒီလိုလည္းကိုယ့္ကိုယ္ကုိ train ခဲ့ဖူးတယ္။ သီခ်င္းနားေထာင္ရင္းလည္းပဲ ဂဏန္းတြက္ရင္ တြက္ေနတာေပါ့။ ေနာက္လက္ကအလုပ္လုပ္ေနရင္းနဲ႔ television ၾကည့္ရင္ၾကည့္ေနတာ။ အဲ့လိုမ်ိဳးလည္း ငယ္ငယ္ကကိုယ့္ကိုယ္ကို train လုပ္တာျဖစ္တဲ့အတြက္ေၾကာင့္မို႔ အလုပ္ကို stress အမ်ားႀကီးလို႔ေတာ့ မထင္ရပါဘူး။ ေနာက္ project တစ္ခ်ိဳ႕တစ္ေလက ခ်က္ခ်င္းလုပ္ရတာရိွတယ္။ တစ္ခ်ိဳ႕ project ေတြက်ေတာ့ မလုပ္ရေသးဘူး။ ေစာင့္လိုက္အံုးမယ္။ ၁ႏွစ္၊ ၂ႏွစ္ ။ တစ္ခ်ိဳ႕ project ဆိုလို႔ရိွရင္ ၁ဝ ႏွစ္ေလာက္ေစာင့္ရတာရိွတယ္။ အစိုးရ policy နဲ႔ပတ္သက္ေနတဲ့ဟာမ်ိဳးဆို အဲ့ဒါမ်ိဳးဆိုလည္း ကၽြန္မဒီလိုပဲ တင္ထားတာပဲ။ ေနာက္ to do list ကို အၿမဲေရးပါတယ္။ grace to do ဆိုၿပီး to do list ထဲမွာ ေလာေလာဆယ္လုပ္ရမယ့္ဟာ ဒီေန႔လုပ္ရမယ့္ဟာ တစ္လအတြင္းလုပ္ရမယ့္ဟာ ႏွစ္အလိုက္လုပ္ရမယ့္ဟာ ဒါမ်ိဳးေတြလည္းပဲထားပါတယ္။ တစ္ခ်ိဳ႕ဟာေတြလည္းပဲ priotise လုပ္လိုက္ၿပီးေတာ့ drop လုပ္လိုက္တာေတြလည္းရိွတယ္။ ကၽြန္မအားစိုက္ေနလို႔လည္း တစ္ဖက္အတြက္အက်ိဳးမရိွဘူးဆိုရင္လည္း drop လုပ္လိုက္တာေတြလည္း ရိွပါတယ္။ အေရးႀကီးဆံုးကေတာ့ stress ကိုနဲေအာင္ဆိုရင္ time-management ကို လုပ္တာျဖစ္တာေလ။ တစ္ခါတစ္ေလက်ရင္ေတာ့ drop ျဖစ္ၿပီး I need a break ဆိုၿပီးထြက္သြားတယ္။ ထြက္သြားလို႔ရိွရင္ လမ္းေလွ်ာက္ထြက္ၿပီးေတာ့မွ တရားစာေလးနားေထာင္ၿပီးေတာ့လည္း သြားရင္သြားတယ္။ တစ္ခါတေလေတာ့လည္း ေရလည္းကူးၿပီးေတာ့ ကိုယ့္ဘာသာ cool down ျဖစ္ၿပီးေတာ့ ျပန္လာတာေပါ့။

၁၅။ အန္တီအႏွစ္သက္ဆံုး ဘဝဒႆနေလးရွိရင္လည္း သိပါေစ။

လူဆိုတာကေတာ့ ကိုယ့္ကိုယ္ကိုပဲ ေကာင္းေအာင္ႀကိဳးစားရတာျဖစ္တယ္။ ကိုယ့္ကိုယ္ကို ေကာင္းေအာင္ေစာင့္ေရွာက္ရတယ္။ ႏႈတ္အားျဖင့္ေရာ ကိုယ္အားျဖင့္ေရာ က်န္းမာေအာင္ေစာင့္ေရွာက္ရမယ္။ ေစာင့္ေရွာက္တဲ့ေနရာမွာ energy ေလးမ်ိဳးလိုတာေပါ့။ ပထမတစ္မ်ိဳးကေတာ့ physical energy ေပါ့။ ကာယအားျဖင့္ က်န္းမာတဲ့လူ ႀကံ့ခိုင္တဲ့လူ ျဖစ္ရမွာေပါ့။ mental energy စိတ္ဓာတ္ကလည္း တရားမွ်တစြာနဲ႔ၾကည့္တတ္တဲ့စိတ္လိုတယ္ေလ။ ေနာက္ေတာ့ energy မွာ knowledge လဲရိွတယ္ေလ။ learning လဲရိွတယ္ေလ။ အဲ့ေတာ့ စာတတ္တိုင္းလည္း စိတ္ကခြန္အားျပည့္ခ်င္မွျပည့္တာေလ။ စာတတ္ေပမယ့္လို႔ စိတ္သေဘာထားေသးသိမ္တာေတြလည္းရိွတက္တာမို႔လို႔ စာတတ္တာနဲ႔ေတာ့ မဆိုင္ဘူး။ ဘဝမွာ knowledge base solution ရွာႏိုင္ဖို႔လိုတယ္။ mental energy ေပါ့။ ၿပီးေတာ့ energy လဲလိုပါတယ္။ ဘုရားရိွခိုးတာမ်ိဳးေပါ့။ ကၽြန္မလည္း တစ္ခါတေလက်ရင္ ေၾကာက္လို႔ရိွရင္ ပဌာန္းရြတ္တာမ်ိဳးေတြ ရိွပါတယ္။ စိတ္ၿငိမ္ခ်င္ရင္ စိန္ပုတီးစိပ္တာတုိ႔ ဘာတို႔လည္းရိွပါတယ္။ spequel energy ဆိုေတာ့ တစ္ခ်ိဳ႕က်ေတာ့ ဘာသာေရးလို႔ေျပာတာေပါ့။ ဒါေပမဲ့ ကၽြန္မအေနနဲ႔ကေတာ့ ဒါ believe ပဲ။ လူတိုင္းလူတိုင္းမွာ different believe ရိွတယ္ေလ။ သူ႔ believe ကိုလည္း သူေလးစား၊ ကိုယ့္ ကိုလည္း သူေလးစားလို႔ရိွရင္ getting along သြားလို႔ရပါတယ္။ ေနာက္ဆံုးတစ္ခုကေတာ့ emotional ေပါ့။ emotional ကို control လုပ္ႏိုင္တဲ့ energy ရိွဖို႔လိုတယ္။ ကၽြန္မတို႔အားလံုးက burning desire တစ္ခုနဲ႔ လိုခ်င္တဲ့ ဆႏၵတစ္ခုနဲ႔ drive လုပ္ၿပီး ေအာင္ျမင္ေအာင္ ေလွကားထစ္ေတြကို တက္လာခဲ့ၾကတာ။ အဲ့ဒီအခ်ိန္အတြင္းမွာ personal emotion ကိုေတာ့ control လုပ္ႏိုင္ရမယ္။ professionally လုပ္တတ္ေအာင္က်င့္ထားရမွာ ျဖစ္တယ္။ အဲ့ဒီေတာ့ personal နဲ႔ professional ခြဲထားႏိုင္မွျဖစ္မယ္ေလ။ ကၽြန္မတို႔ အာရွတိုက္သားေတြရဲ႕ ဆိုလို႔ရိွရင္ personal ကေရွ႕တန္းကို ေရာက္ေရာက္လာတယ္ေနာ္။ အိမ္ေထာင္ေရး၊ ညီကိုေမာင္ႏွမ အဲ့ဒါမ်ိဳးေတြပါလာတဲ့အခါက်လို႔ရိွရင္ တရားမွ်တေအာင္ မျမင္ႏိုင္ဘူးျဖစ္တာေပါ့။ အဲ့ဒီလို ကိုယ့္ရဲ႕စိတ္ဓာတ္အေတြးကေလ အဲ့လို energy ေတြနဲ႔ျပည့္စံုမွသာလွ်င္ အေရြးေတြကို ေရြးႏိုင္မွာျဖစ္ပါတယ္။ ေရြးကိုေရြးတဲ့အခါက်လို႔ရိွရင္လည္း ဘယ္ေတာ့မွ shortcut မရိွဘူး။ ဘဝဆိုတာ shortcut မရိွဘူး။ ready made မရိွဘူး။ မရိွဘူး။ Life ကေရွ႕ကိုသြားေနရတာ။ ကိုယ့္လုပ္ခဲ့သမွ်အားလံုး အေရြးေတြက ကုိယ့္ကိုပဲ drive လုပ္တာ။ ကိုယ္ဘယ္ေလာက္ခရီးေပါက္လဲဆိုတာ ကုိယ့္အေရြးေပၚမႈတည္တယ္။ လူတိုင္းလူတိုင္းက အေရြးေတြကို ေရြးရတယ္ေလ။ ဒါေၾကာင့္မို႔လို႔ ေရွ႕တိုးမလား၊ ေနာက္ဆုတ္မလား၊ ဘယ္ခ်ိဳးမလား၊ ညာခ်ိဳးမလား၊ ရိွတဲ့ေနရာမွာ ငုတ္တုတ္ေနရမလားဆိုတာ ကိုယ္ေရြးရတာျဖစ္တယ္။ အဲ့ေတာ့ အဲ့ဒီအေရြးကို ေရြးတဲ့ေနရာမွာလည္း stand တစ္ခုေပါ့။ ကိုယ့္ေျခေထာက္ေပၚကိုယ္ရပ္ၿပီးေတာ့ ကိုယ့္ရဲ႕ ရပ္တည္ခ်က္ကို ဆုပ္ကိုင္ရဲတဲ့ သတၱိတစ္ခုရိွဖို႔လိုပါတယ္။

၁၆။ အန္တီ့လိုပဲ နယ္ပယ္အသီးမွာ ႀကိဳးစားရပ္တည္ေနၾကတဲ့ မိန္းမသားေတြအတြက္ အားေပးစ ကားေလးတစ္ခြန္းေလာက္ လက္ေဆာင္ပါးေပးပါဦးရွင့္။

နယ္ပယ္အသီးသီးမွာ ရပ္တည္ေနၿပီဆိုရင္ေတာ့ အားေပးစရာကို မလိုဘူး။ ေအာင္ျမင္ေနၾကၿပီေပါ့။  ကၽြန္မရဲ႕ဆရာမေဒၚခင္မ်ိဳးခ်စ္ဆီမွာ ကၽြန္မတို႔က အဂၤလိပ္စာသင္ပါတယ္။ ၈၈ အေရးခင္းၿပီးတဲ့ေနာက္မွာ ဘယ္မွာမွစာသင္စရာမရိွလို႔ ဆရာမႀကီးတို႔လင္မယားရဲ႕ အဂၤလိပ္စာသင္တဲ့ဆီမွာ သြားၿပီးေတာ့ Shakespeare ေတြကို သင္ပါတယ္။ သမီးနဲ႔တူတူေပါ့။ တျခားဆရာ၊ ဆရာမေတြလည္းပါၾကပါတယ္။ မသီတာ (စမ္းေခ်ာင္း) တို႔ သူတို႔ေတြလည္းပါပါတယ္။ ကၽြန္မတို႔ အဲ့ဒီ့မွာသြားၿပီးေတာ့ သင္တဲ့အခါက်ေတာ့ ဆရာမႀကီးက man for all season ဆိုတဲ့ သူဘာသာျပန္ထားတဲ့ စာအုပ္တစ္အုပ္ကိုုပဲ ဖတ္ျပတယ္။ ဖတ္ျပၿပီးသြားေတာ့မွ အဲ့ဒီမွာရိွတဲ့ နန္းေရးဝင္ႀကီးတစ္ေယာက္ရဲ႕ဇာတ္လမ္းကိုေပါ့။ ကၽြန္မက အဲ့ဒီစာကိုသင္ရတဲ့အခါမွာ ဆရာမႀကီးကလည္း characterization ကို ရွင္းျပတယ္။ သူရဲ႕ရပ္တည္ခ်က္က ဘယ္လို၊ သူ႔ believe ကဘယ္လို၊ သူ႔  value ကဘာ ဆိုတဲ့ အေၾကာင္းေတြကို ရွင္းျပတယ္။ အဲ့ဒီ့အခါက်ေတာ့ တစ္ခါတစ္ရံက်ရင္ ကိုယ့္ရဲ႕ရပ္တည္ခ်က္နဲ႔ ကိုယ့္ရဲ႕ believe ကအခ်ိန္ေစာေနရင္လည္း သည္းခံရမွာေပါ့ေနာ္။ စိတ္ရွည္ၿပီးေတာ့ေလ။ အဲ့ဒီေတာ့ ကိုယ္လိုခ်င္တာ ကိုယ္ရေအာင္လုပ္ရမွာေပါ့။ ျမန္မာျပည္မွာရိွတဲ့ အမ်ိဳးသမီးမ်ားကလည္း strong ျဖစ္တယ္လို႔ေျပာရမွာပဲ။ ကၽြန္မနဲ႔ေတြ႔ခဲ့တဲ့ ႏိုင္ငံသားမ်ားပညာရွင္မ်ားကေတာ့ “Burmese women are so strong” ဆိုၿပီး ေျပာၾကပါတယ္။ ေအာင္ျမင္လာၿပီဆိုရင္ သူတို႔လည္းပဲ သူတို႔ရဲ႕ ရပ္တည္ခ်က္ကို ခိုင္ခိုင္မာမာနဲ႔ strong ျဖစ္ျဖစ္ရပ္တည္ခဲ့လို႔ျဖစ္ပါတယ္။ ဆက္လက္ၿပီးေတာ့ ေလွ်ာက္လွမ္းပါလို႔ေျပာပါရေစ။

၁၇။ ဒီအင္တာဗ်ဴးေလးကို ဖတ္ေနမယ့္အန္တီ့ပရိသတ္ေတြအတြက္လည္း စိတ္ဓာတ္ခြန္အားျဖည့္ စ ကားေလးတစ္ခြန္းေလာက္ အမွတ္တရေျပာေပးပါရွင့္။

ကၽြန္မတို႔ကိုယ့္ကိုယ္ကိုလည္း ေကာင္းစြာေစာင့္ေရွာက္ရမယ္၊ ကိုယ့္ရဲ႕အေပၚမွာရိွတဲ့လူကိုလည္း ေကာင္းစြာေစာင့္ေရွာက္ရမယ္ေလ။ ေရွ႕မ်ိဳးဆက္ဟာ အေတြ႔အႀကံဳေတြရိွတယ္။ ေနာက္မ်ိဳးဆက္မွာ အေတြးအႀကံအသစ္ေတြရိွတယ္။ အေတြးအႀကံဳအသစ္ေတြဟာ အေတြ႔အႀကံဳအေဟာင္းေတြနဲ႔ေပါင္းရင္ result  ထြက္တယ္။ ႏို႔မို႔ဆိုရင္ေတာ့ အမွားတစ္ခုျဖစ္ၿပီဆိုလို႔ရိွရင္ အမွားေနာက္ကိုလိုက္ရင္ correction က အခ်ိန္အၾကာႀကီး ၾကာတတ္တယ္ေလ။ ေရွ႕မ်ိဳးဆက္ဟာလည္း ဝန္ထုပ္ဝန္ပိုးတစ္ခုလို သေဘာမထားဘဲနဲ႔ ေနာက္မ်ိဳးဆက္ကိုု ၾကည့္ရႈေစာင့္ေရွာက္ဖို႔လိုတယ္။ ေနာက္မ်ိဳးဆက္ကိုလည္းပဲ ေရွ႕မ်ိဳးဆက္ကတာဝန္ေက်စြာနဲ႔ အသိဥာဏ္ပညာေတြကို တိုးတက္ေစတဲ့ပညာေတြကို ေပးဖို႔လိုပါတယ္။ ေနာက္ကိုယ္ေဘးတိုက္အခ်င္းခ်င္းမွာလည္း ကိုယ့္ colleages ေတြ၊ ကိုယ့္ညီအစ္ကိုေမာင္ႏွမေတြ၊ ကိုယ့္ရပ္သူရြာသားေတြ ကၽြန္မတို႔ တစ္ဦးနဲ႔တစ္ဦးေစာင့္ေရွာက္ခ်င္းအားျဖင့္ ပိုၿပီးေတာ့ေကာင္းတဲ့ ပတ္ဝန္းက်င္တစ္ခုကို ဖန္တီးရမယ္လို႔ျမင္ပါတယ္။

၁၈။ အန္တီ့အေနနဲ႔ ထပ္ၿပီးျဖည့္စြက္ခ်င္တာေလးေတြရွိရင္လည္း ေျပာျပေပးပါဦးေနာ္။

ပညာသင္ဖို႔ပဲ လိုအပ္ပါတယ္။ ပညာတတ္ေတြနဲ႔မွ ျမန္မာျပည္ကတိုးတက္မွာေလ။ အေမရိကန္ႏိုင္ငံရဲ႕ လူဦးေရကို ၾကည့္မယ္ဆိုရင္ သူကဆႏြင္းမကင္းပံုရိွတယ္ေလ။ သိပ္ခ်မ္းသာတဲ့လူကလည္း အေပၚမွာနည္းနည္းပဲရိွတယ္ေလ။ ပညာမတတ္တဲ့ဆင္းရဲသားကလည္း နည္းနည္းပဲရိွတယ္။ အလယ္ေခါင္ပြေနတဲ့ေနရာက လူလတ္တန္းစားပညာရွင္ေတြ ျဖစ္တယ္။ ကၽြန္မတို႔တိုင္းျပည္က သံုးေထာင့္ပံုျဖစ္တယ္။ သိပ္ကိုခ်မ္းသာတဲ့လူက အေပၚမွာနည္းနည္းပဲရိွတယ္။ အလယ္ေကာင္မွာလည္း ပါးပါးေလးပဲ ပညာရွင္လူတန္းစားက ရိွတယ္။ ေအာက္ေျခမွာ အမ်ားႀကီးပဲ။ အေျခခံလူတန္းစားေအာက္ေျခက အက်ယ္ႀကီးရိွတယ္။ ကၽြန္မတို႔ႏိုင္ငံလိုပဲ မဖြံ႔ၿဖိဳးတဲ့ႏိုင္ငံတိုင္းဟာ အဲ့ဒီလိုပဲ triangle ပံုရိွတယ္။ အဲ့ဒီေတာ့ triangle ပံုကေနမွ အလယ္ေခါင္မွာရိွတဲ့ ပညာရွင္လူတန္းစားကို ခ်ဲ႕ယူရမွာ ျဖစ္တယ္။ အဲဒီလို ခ်ဲ႕ယူၿပီဆိုလို႔ရိွရင္ ေအာက္ကေနတက္လာတာဟာ အေကာင္းဆံုးပဲျဖစ္တဲ့အတြက္ေၾကာင့္မို႔လို႔ အေျခခံလူတန္းစားကို ပညာသင္ပိုင္ခြင့္ကို ေပးဖို႔အတြက္ကိုလိုပါတယ္။ ဒီလိုနည္းအားျဖင့္မွ ပညာရွင္မ်ားနဲ႔ထူေထာင္မွသာလွ်င္ တိုင္းျပည္ဟာဖြံ႔ၿဖိဳးတိုးတက္မွာျဖစ္တယ္။ ကၽြန္မ အခုအသက္ ၆၅ ႏွစ္ရိွၿပီေလ။ ဒါေပမဲ့ ဆယ္ႏွစ္ေနလို႔ျဖစ္မွ ျဖစ္မွသာ မျဖစ္လဲလုပ္ရမွာပဲ။ ဘာျဖစ္လို႔ဆို ေနာက္အႏွစ္ႏွစ္ဆယ္မွ ျဖစ္ခ်င္လည္းျဖစ္သြားေအာင္ေပါ့။ အဲ့ဒီ့လိုၾကည့္ၿပီးလုပ္ရမွာျဖစ္ပါတယ္။

အဲ့ဒီေတာ့ တစ္ေယာက္ကိုတစ္ေယာက္ေစာင့္ေရွာက္ၿပီးေတာ့ ကိုယ့္ကိုယ္လည္း ေကာင္းေအာင္ႀကိဳးစားရမယ္။ သူမ်ားကိုလည္း ေကာင္းေအာင္ႀကိဳးစားရမယ္။ ကိုယ္တစ္ေယာက္ထဲေတာ္ေန၊ တတ္ေနယံုနဲ႔မျဖစ္ဘူး။ ကိုယ့္ေဘးမွာ ကိုယ့္ပတ္ဝန္းက်င္မွာရိွတဲ့ လူေတြကိုလည္း ေတာ္ေအာင္၊ တတ္ေအာင္၊ ထူးခၽြန္ၿပီးေတာ့ ထက္ျမတ္ေအာင္ လုပ္ဖို႔လည္းလိုပါတယ္။

မွတ္သားစရာေတြအမ်ားႀကီးပါဝင္ေနတဲ့ အန္တီ့အေျဖေလးေတြကို စာခ်စ္သူမ်ားလည္း ႏွစ္ သက္ၾကလိမ့္မယ္လို႔ ေမွ်ာ္လင့္ပါတယ္ေနာ္။ ေမးခြန္းေလးေတြကို စိတ္ရွည္လက္ရွည္ေျဖၾကားေပးတဲ့ အန္တီေဆြဇင္ထိုက္ကို ဂႏၳဝင္ဝိုင္းေတာ္သားမ်ားအားလံုးက ေက်းဇူးအထူးတင္ရွိပါတယ္ရွင္။